miniaturas

Roberta Iannamico

2011-10-07T17:46:00.001-03:00

Vinieron el zorro blanco, el zorro gris, el zorro colorado.
Me olisqueaban Los dedos de Los pies.
Yo levantaba una pata y la otra como una flamenca.
Entonces vinieron el zorro azul, el zorro plateado, el
----------------------------------------------------------------zorro verde.
No sabían hablar pero se hacían entender clarísimo
-----------------------------------------------------con movimientos de
sus colas.
Después aparecieron el zorro naranja, el zorro
overo y el zorro violeta.
Se acercaban con falsa timidez.

Más atrás el zorro negro, el zorro púrpura, el zorro
de agua.
Hacían pis para marcar el territorio.

Yo me senté en el pasto y, antes de que empezaran
a comerme poco a
poco, me puse a tejer una cola para igualarlos en
belleza.

Vino la tormenta y los zorros empezaron a correr en
círculos.
No podían pasar las fronteras que ellos mismos
habían marcado.
Me agaché, agarrándome las rodillas hice pis, y se
abrió una puerta.
Salieron los zorros.
Me llevaban en andas sobre sus lomos como una
princesa.
La lluvia los desconcertaba. Los ponía loquitos.

(El zorro gris, el zorro blanco, el zorro colorado, Bahía Blanca, Vox ediciones, 1997)

La escucha

2010-08-24T17:36:00.008-03:00

Poesía espectacular film (dirección de Carlos Essmann/ 1995)

Tristan Tzara: “L´Amiral Cherche Una Maison à louer”, por el Trío Excoco

T. F. Marinetti: “La Battaglia di Adrianopoli” (1924) y "Battaglia, Peso + Odore" (1912)

Guillaume Apollinaire, "Le Pont Mirabeau", Alcools, 1913

André Breton, "L´Union libre"

Juan Gelman, "María la sirvienta"; "Lamento por la tórtola de Butch Butchanam"

Nicanor Parra, "Oda a unas palomas"

Pablo Neruda, Alturas de Macchu Picchu
Veinte poemas de amor y una canción desesperada

Berta Singerman: "Capricho", de Alfonsina Storni; "Me compraré una risa", de León Felipe;"Canción de sangre", de Jaques Prévert; "Dulce milagro", de Juana de Ibarbourou.
(sección "De viva voz"/ Berta Singerman)

Rubén Darío: "Era un aire suave" y "Yo persigo una forma", por Juan Gelman
(Sección "De viva voz"/ Juan Gelman)

Julio Herrera y Reissig por Ángel Rama
(Sección "De viva voz"/ Ángel Rama)

OLiverio Girondo

Néstor Perlongher, "Cadáveres"

Erik Satie: Cuadernos de un mamífero

2010-05-03T09:16:00.004-03:00

Con estos textos de Satie inicio una nueva sección en miniaturas, notaciones, que quiere saber más sobre la relación entre la música (o el sonido) y la palabra: acompañamiento, desborde, aniquilación o lo que sea en cada caso, esta dupla me sirve a mi para pensar qué aparece en la voz cuando un poeta lee sus poemas o interpreta los de otros, qué pasa cuando sonido y palabra se juntan o uno aparece sobre otro.

[ESTAMPAS POPULARES] 1

Pablo y Virginia

Virginia cantaba como una patatita muy mona.
La canción de Virginia hacía llorar a los cisnes.
Entonces Pablo bailaba sobre un pie para no molestara sus padres.
A Virginia le gustaba verle bailar.

Robinson Crusoe

Por la noche, se tomaban la sopa
e iban a fumar sus pipas a la orilla del mar.
El olor del tabaco hacía estornudar a los peces.
Robinson Crusoe no se divertía en su isla desierta.
“Está realmente demasiado desierta”, decía.
Su negro Viernes era del mismo parecer.
Decía a su querido amo:
“Sí, señó, una isla desierta está realmente demasiado desierta.”
Y meneaba su gran cabeza negra.

Don Quijote

¿Qué me importan estos vallecillos, estos palacios, estas chozas?
Objetos vanos cuyo encanto se ha desvanecido para mí.
Ríos, peñascos, bosques, soledades tan queridas,
os falta un solo ser y todo está despoblado.

1-Hemos agrupado bajo este título un proyecto de tríptico que Satie anotó en septiembre de 1920 inspirándose en tres novelas clásicas: iniPablo y Virga de Bernardin de Saint-Pierre, Robinson Crusoe de Daniel Defoe y Don Quijote de Cervantes, los tres largamente celebrados en las estampas populares del siglo XIX.
Para las dos primeras partes, Satie compuso dos deliciosos poemas en prosa. Para la tercera parte, utilizó en cambio un extracto del poema L’ Isolement (Méditations, I) de Alphonse de Lamartine.
Cuando, más tarde, abandonó este proyecto de tríptico, empleó los mismos versos de Lamartine para su Elegía a la memoria de Claude Debussy, compuesto en diciembre de 1920. [Nota de Ornella Volta]

Erik Satie. Cuadernos de un mamífero. Barcelona, Acantilado, 2006.
Edición de Ornella Volta. Ilustraciones de Charles Martin. Traducción de M. Carmen Llerena.

Erik Satie nació en la baja Normandía en 1866 y murió en París en 1925. Ingresó muy tardíamente al conservatorio y escribió música para cabaret. Fue el inventor de la Música de Mobiliario, que cumple la función “del calor y la luz bajo todas sus formas” dijo Satie, y que se toca “para que nadie la escuche”. Se lo considera antecesor del serialismo, el minimalismo y la música incidental.
“Pablo y Virginia”, “Robinson Crusoe” y “Don Quijote” forman parte de las extrañas anotaciones que Satie hacía en sus partituras o para acompañar las partituras. Estos textos están en la sección “Para no ser leído” de Cuadernos de un mamífero, porque de hecho esta aclaración fue necesaria en algunos casos. Otras veces Satie escribía textos o notas que debían ser leídos mientras se ejecutaba la pieza compuesta por él y también escribió textos para declamar. Como dice en el prólogo de Cuadernos Ornella Volta, “Tal vez sea incluso el compositor que más ha meditado sobre los límites de la comunicación musical” y sobre “la relación que la música puede establecer con las palabras”.
1884 Allegro, para piano. Música de piano
1885 Valse-ballet, para piano. Música de piano
1885 Petite ouverture à danser, para piano. Música de piano
1885 Fantaisie Valse, para piano. Música de piano
1886 Deux Quatuors (sketches only). Música instrumental
1886 [3] Trois Mélodies de 1886 [Les anges - 2. Élégie - 3. Sylvie]. Música vocal (piano)
1886 Les fleurs (José María Vicente Ferrer, Francisco de Paola, Patricio Manuel). Música vocal (piano)
1886-87 Chanson (José María Vicente Ferrer Francisco de Paola Patricio Manuel). Música vocal (piano)
1886-88 Quatre Ogives, para piano. Música de piano
1887 Trois Sarabandes, para piano. Música de piano
1888 Deux rêveries nocturnes, para piano. Música de piano
1888 Gymnopédies I, II et III en (orch. la 1 y 3 por Debussy), para piano. Música de piano
1889 Chanson Hongroise, para piano. Música de piano
1889-91 Gnossiennes I, II, III, IV, V y VI, para piano. Música de piano
1890 Danse, para pequeña orquesta. Música orquestal
1891 Hymne pour le Salut Drapeau! (manuscrito), pour piano. Música incidental
1891 Leit-motiv du ""Panthée", para piano. Música de piano
1891 Prélude du Prince du Byzance, (perdida), para piano. Música de piano
1891 Première pensée rose+croix, para piano. Música de piano
1892 Trois Sonneries de la Rose + Croix, para piano. Música de piano
1892 Noël (perdida), para piano. Música de piano
1892 Préludes du ""Nazaréen"" (1 y 2), para piano. Música de piano
1892 Fête donnée par les chevaliers normands en l'honneur d'une jeune demoiselle, para piano. Música de piano
1892 Préludes du Fils des Etoiles (1º mov. from Les Fils des Etoiles, also regarded as Gnossienne No. 7), para piano. Música de piano
1892 Le Fils des Étoiles (El hijo de las estrellas) (Peladan), música de escena. Música incidental
1892 Uspud (Ballet Chrétien en 3 Actes, Contamine de Latour, manuscrito), para piano. Música escénica (ballet)
1892-93 Vexations (manuscrito), para piano. Música de piano
1893 Danses gothiques, para piano. Música de piano
1893 Prière, para piano. Música de piano
1893 Modéré, para piano. Música de piano
1893 Eginhard, prélude pour piano (incidental music). Música incidental
1893 Roxane (perdida), voz y orquesta. Música vocal (orquesta)
1893 Bonjour Biqui, Bonjour!, para canto y piano. Música vocal (piano)
1893-95 Messe des pauvres, para coro y piano (u órgano) (orquestada en 1990 por Maurice Ohana). Música vocal (orquesta)
1894 La Porte héroïque du ciel, prélude pour piano (or orchestra). Música incidental
1894 Messe de la foi (perdida), órgano. Música instrumental
1895 Psaumes, (perdida), para piano. Música de piano
1895 Pages mystiques, para piano. Música de piano
1897 Tendrement (Vincent Hyspa), para canto y piano. Música vocal (piano)
1897 Pièces froides - trois airs à fuir, para piano. Música de piano
1897 Caresse, para piano. Música de piano
1897 Le Piccadilly, para piano. Música de piano
1897 Danse de travers, para piano. Música de piano
1898-1903 Trois Morceaux en forme de poire, para piano a 4 manos. Música de piano (4 manos)
1899 Geneviève de Brabante (Contamine de Latour), pequeña ópera para marionetas. Música escénica (ópera)
1889 Le Veuf, para canto y piano. Música vocal (piano)
1899 Jack-in-the-box (Depaquit)), pantomima para piano (Orch. Milhaud) Música de piano
1899 Aline-Polka, para piano. Música de piano
1899-1913 Carnet d'esquisses et de croquis, para piano. Música de piano
1900 La diva de l'Empire (Dominique Bonnaud y Numa Blès), para canto y piano. Música vocal (piano)
1900 Un dîner à l'Élysée, para canto y piano. Música vocal (piano)
1900 La mort de Monsieur Mouche, preludio para piano. Música incidental
1900 Rêverie du pauvre, para piano. Música de piano
1900 Poudre d'or, para piano. Música de piano
1900 Petite musique de clown triste, para piano. Música de piano
1900 Verset laïque et somptueux, para piano (In 1900 at the request of the Paris Opera library included in a collection of manuscripts presented at the Universal Exhibition), para piano. Música de piano
1901 Le poisson rêveur, para piano. Música de piano
1901 The Dreamy Fish (Le poisson rêveur), para piano. Música incidental
1902 Illusion, para orquesta de cabaret (after waltz song "Tendrement"). Música orquestal
1902 Je te veux (or tristesse) (Henry Pacory), para café-concert. Música vocal (piano)
1902 The Angora Ox (hay version para orquesta) (reconstructed by Johny Fritz), para piano. Música de piano
1902 Chanson barbare, para piano. Música de piano
1903-04 Petit Recueil des Fêtes. Quatre mélodies [Air fantôme - Le Picador est mort - Sorcière - Enfant martyre). Música vocal (piano)
1904 J'avais un ami, para canto y piano. Música vocal (piano)
1904 Les bon mouvements, para canto y piano. Música vocal (piano)
1904 Le Picadilly, para piano. Música de piano
1905 Légende californienne, para piano. Música de piano
1905 Chez le docteur, para canto y piano. Música vocal (piano)
1905 Allons-y Chochotte, para canto y piano. Música vocal (piano)
1905 L'Omnibus automobile (Vincent Hyspa), para canto y piano. Música vocal (piano)
1905 Impérial-Oxford, para canto y piano. Música vocal (piano)
1905 Mélodies (3) sans paroles, para canto y piano. Música vocal (piano)
1905-08 Nouvelles pièces froides, para piano. Música de piano
1906 Chanson médiévale (Catulle Mendès), para canto y piano. Música vocal (piano)
1906 Pousse l'amour, para orquesta. Música orquestal
1906 Chanson andalouse (para "Pousse l'Amour"), para piano. Música incidental
1906 Passacaille, para piano. Música de piano
1906 Padacale, para piano. Música de piano
1906 Prélude en tapisserie, para piano. Música de piano
1906 Fugue-Valse (Included as the fourth movement in Mercure, 1924), para piano. Música de piano
1906-08 [12] Petits Chorals, para piano. Música de piano
1906-13 Musiques intimes et secrètes [1 - Nostalgie 2 - Froide Songerie 3 - Fâcheux Example], para piano. Música de piano
1907 Rambouillet, para canto y piano. Música vocal (piano)
1907 Psitt! Psitt!, para canto y piano. Música vocal (piano)
1907 Marienbad, para canto y piano. Música vocal (piano)
1907 Les Oiseaux, para canto y piano. Música vocal (piano)
1908 Désespoir agréable, counterpoint excercise, para piano. Música de piano
1908 Fâcheux exemple, counterpoint excercise, para piano. Música de piano
1908-09 Choeur d'adolescents, para canto y piano. Música vocal (piano)
1908-09 Dieu Credo rouge, para canto y piano. Música vocal (piano)
1908-09 Petite Sonate, para piano. Música de piano
1908-12 Aperçus désagréables, para piano a 4 manos. Música de piano (4 manos)
1909 Menuet basque, para piano. Música de piano
1909 Le Dîner de Pierrot, para piano. Música de piano
1909 Poésie, para piano. Música de piano
1909 Le Conteur magique, para piano. Música de piano
1909 Le Grand Singe, minuet excercise, para piano. Música de piano
1909 Deux Choses [1. Effornterie, 2. Poésie], para piano. Música de piano
1909 Le prisonnier maussade, minuet excercise, para piano. Música de piano
1909 Songe-creux, minuet excercise, para piano. Música de piano
1909 Profondeur, minuet excercise, para piano. Música de piano
1909 Effronterie, para piano. Música de piano
1909 La Chemise, para piano. Música de piano
1910 Pièces froides - trois danses de travers, para piano. Música de piano
1911 En habit de cheval, para piano a 4 manos. Música de piano (4 manos)
1911 [2] Rêveries nocturnes, para piano. Música de piano
1912 Quatre Préludes flasques (pour un chien), para piano. Música de piano
1912 Arrière-propos, para piano. Música de piano
1912 Prélude canin, para piano. Música de piano
1912 Deux Préludes pour un chien, para piano. Música de piano
1913 Le piége de Meduse, comedia lírica. Música escénica (ópera)
1913 Vieux Sequins et Vieilles Cuirasses, para piano. Música de piano
1913 Trois Nouvelles Enfantines, para piano. Música de piano
1913 L'Enfance de Ko-quo (Recommendations maternelles), para piano. Música de piano
1913 Embryons dessechés, para piano. Música de piano
1913 Veritables preludes flasques (pour un chien), para piano. Música de piano
1913 Croquis et agaceries d'un gros bonhomme en bois, para piano. Música de piano
1913 Peccadilles importunes, para piano. Música de piano
1913 Menus propos enfantins, para piano. Música de piano
1913 Les pantins dansent, para piano. Música de piano
1913 Descriptions automatiques, para piano. Música de piano
1913 San Bernardo, para piano. Música de piano
1913 Chapitres tournés en tous sens, para piano. Música de piano
1913 Enfantillages pittoresques, para piano. Música de piano
1913 Le Piège de Méduse, danzas para piano. Música de piano
1914 Les trois valses distinguées du précieux dégoûté, para piano. Música de piano
1914 Sports et divertissements (21 courtes pièces), para piano. Música de piano
1914 Heures séculaires et instantanées, para piano. Música de piano
1914 Obstacles venimeux, para piano. Música de piano
1914 Choses vues à droite et à gauche, piano y violín. Música instrumental
1914 [3] Poémes d'amour (poèmes de E. Satie), para canto y piano. Música vocal (piano)
1915 [5] Grimaces, para «Le Song d'une nuit d'eté» (Cocteau). Música incidental
1915 La Mer est pleine d'eau.., para orquesta. Música orquestal
1915 Rêverie sur un plat, para piano. Música de piano
1915 Avant-dernières pensées, para piano. Música de piano
1915-16 Parade (Cocteau, Picasso, Massine), et les Ballets russes. Música escénica (ballet)
1916 Fâbles de la Fontaine, para orquesta. Música orquestal
1916 [3] Trois Mélodies de 1916 [La statue de bronce (Léon-Paul Fargue) - 2. Daphmeneo (m. God) - 3. Le Chapelier (René Chalup)], para canto y piano. Música vocal (piano)
1916 L'Aurore aux doigts de rose, para piano. Música de piano
1917 Rag-time du Paquebot (Parade), para piano. Música de piano
1917 Sonatine Bureaucratique, para piano. Música de piano
1917 Embarquement pour Cythère, violin y piano. Música instrumental
1917 La Veille du combat, para canto y piano. Música vocal (piano)
1917-19 Socrate (basado en Platón), para una o 4 sopranos y piano (u orquesta). Música vocal (orquesta)
1918 Conte pour un ballet (perdida). Música escénica (ballet)
1919 Couleurs, para orquesta (perdida). Música orquestal
1919 [3] Petites Pièces montées, para orquesta. Música orquestal
1919 Marche de Cocagne, dúo de trompetas. Música instrumental
1919 Rêverie de l'enfance de Pantagruel, para piano. Música de piano
1919-20 Nocturnes I, II, III, IV, V (published in 1919) VI (1920), para piano. Música de piano
1920 Premier menuet, para piano. Música de piano
1920 [4] Quatre Petites Mélodies [1. Élégie - 2. Danseuse - 3. Chanson - 4. Adieu], para canto y piano. Música vocal (piano)
1920 Musique d'ameublement (Con Milhaud), para piano a 4 manos, trombón y 3 clarinetes, (manuscrito). Música instrumental
1920 La Belle excentrique (contiene California Legend, hacia 1900), para dúo de pianos. Música de piano (dúo)
1921 Motifs lumineux (perdida), piano, para piano. Música de piano
1921 Sonnerie pour reveiller le bon gros Roi des Singes, para 2 trompetas. Música instrumental
1921 La Naissance de Vênus, para orquesta (perdida). Música orquestal
1921 Alice au Pays de Merveilles, para orquesta (perdida). Música orquestal
1921 Supercinéma, para orquesta (perdida). Música orquestal
1923 Suite d'Archi danses, para orquesta (Ballet avec Derain) (perdida). Música orquestal
1923 Scenes nouvelles pour Le Médecin...., para orquesta Música orquestal
1923 Tenture de Cabinet préfectoral, para pequeña orquesta. Música orquestal
1923 Paul & Virginie, voz y orquesta. Música vocal (orquesta)
1923 Ludions (Léon-Paul Fargue) [1. Air du rat - 2. Spleen - 3. La grenouille américaine - 4. Air du poète - 5. Chanson du chat], para canto y piano. Música vocal (piano)
1923 Divertissement La Statue retrouvée, órgano y trompeta. Música instrumental
1924 Quadrille, para orquesta (perdida). Música orquestal
1924 Concurrence, para orquesta (perdida). Música orquestal
1924 Relâche, música para el ballet de Jean Börlin, Picabia y R. Clair y los Ballets Suecos (con des séquences pour el film Entr'acte). Música escénica (ballet)
1924 Deux petites Choses (Short opera with Tzara, perdida). Música escénica (ópera)
1924 Mercure (Picasso, Massine), poses plásticas. Música escénica (ballet)
1924 Cinéma (Entreacto de Relâche), para piano a 4 manos. Música de piano (4 manos)

Actualización de dársena3

2010-04-26T11:56:00.006-03:00

Hemos actualizado el blog de dársena3 con poemas de las últimas tres plaquetas de "El pez de plata". Fabián Iriarte, Maldita equis, Gastón Malgieri, Porfía y Carlos Ríos, La dicha refinada.
Para ver los poemas, clikear en el título de esta entrada.

Comienza mañana el Festival latinoamericano de poesía "Salida al mar"

2009-11-05T08:39:00.004-03:00

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------SALIDA AL MAR, Festival Latinoamericano de Poesía
Se viene el Festival Latinoamericano de Poesía SALIDA AL MAR, 6 y 7 de noviembre, y hacia allá vamos. En su sexta edición Buenos Aires / Morón 2009 habrá lecturas, música y feria de publicaciones, con entrada libre y gratuita. Con invitados de Bolivia, Brasil, Chile, Perú, Uruguay y distintos puntos del país.

SEXTA EDICIÓN (2009) BUENOS AIRES MORÓN

LECTURAS MÚSICA FERIA DE PUBLICACIONES
Entrada libre y gratuita

Invitados de Bolivia, Brasil, Chile, Perú, Uruguay
y distintos puntos del país

6 de noviembre desde las 18 hs
BIBLIOTECA NACIONAL
(AUDITORIO BORGES)
Agüero 2502 (Buenos Aires)

7 de noviembre desde las 17 hs
ANTIGUA IMPRENTA
DEL FERROCARRIL

Invitados:
ARIANNA CASTAÑEDA - MIGUEL ILDEFONSO [Lima, Perú],
PAMELA ROMANO [La Paz, Bolivia], RODRIGO OLAVARRÍA
[Santiago de Chile], FABIANA FALEIROS [Sao Paulo, Brasil],
ANGÉLICA FREITAS [Pelotas, Brasil], IAN LERNER [Montevideo],
BEATRIZ VIGNOLI [Rosario], ROBERTA IANNAMICO [V.Ventana],
MARIO ARTECA [La Plata], MARCELO DÍAZ [Bahía Blanca],
PAULA SORUCO [S. Salvador de Jujuy], SEBASTIÁN BIANCHI,
LUIS LHONER [Morón], GUSTAVO GIOVAGNOLI [Vte. López],
NATALIA PERZ [Hurlingham], MARTÍN ARMADA, JACQUI BEHREND,
SOLEDAD CASTRESANA, Victoria CÓCCARO, VANINA COLAGIOVANNI,
FLAVIO CRESCENZI, SEBASTIÁN KIRZNER, MERCEDES HALFON,
CARLA SAGULO, LUCAS SOARES, PAULA TRAMA [Buenos Aires]

Organiza: CRISTIAN DE NÁPOLI
Colaboran: FLORENCIA CASTELLANO, GERMÁN AMATO,
JOSÉ LUJÁN Y EDITORIALES PRESENTES EN EL EVENTO

2009 programa

BIBLIOTECA NACIONAL (AUDITORIO BORGES)
VIERNES 6 DE NOVIEMBRE

18 HS

Valeria Meiller (Bs.As.)
Pamela Romano (La Paz, Bolivia)
Paula Soruco (S.Salvador Jujuy)
Fabiana Faleiros (San Pablo, Brasil)
Lucas Soares (Bs.As.)

19 HS

Ian Lerner (Montevideo)
Martín Armada (Bs.As.)
Arianna Castañeda (Lima, Perú)
Rodrigo Olavarría (Santiago, Chile)
Gustavo Giovagnoli (V. López)

20 HS

Miguel Ildefonso (Lima, Perú)
Roberta Iannamico (Villa Ventana)
Beatriz Vignoli (Rosario)
Mario Arteca (La Plata)

ANTIGUA IMPRENTA DEL FERROCARRIL (Estrada 17, Haedo)
SÁBADO 7 DE NOVIEMBRE

17 HS

Natalia Perz (Hurlingham)
Sebastián Kirzner (Bs.As.)
Mercedes Halfon (Bs.As.)
Miguel Ildefonso (Lima)

18 HS

Victoria Cóccaro (Bs.As.)
Carla Sagulo (Bs.As.)
Jacqui Behrend (Bs.As.)
Rodrigo Olavarría (Santiago)

19 HS

Música:
Paula Trama, Andrés Ruiz

20 HS

Vanina Colagiovanni (Bs.As.)
Arianna Castañeda (Lima)
Luis Lhoner (Morón)
Flavio Crescenzi (Bs.As.)

21 HS

Soledad Castresana (Bs.As.)
Angélica Freitas (Pelotas, Brasil)
Sebastián Bianchi (Morón)
Marcelo Díaz (Bahía Blanca)

Feria de editoriales:
Durante todo el festival, mesas con libros de poesía de las editoriales Gog y Magog, Vox, Bajo la luna, Chapita, Santiago Arcos, Eloísa Cartonera, IAP, Mansalva, E.M.R. (Rosario), Tierra Firme, Macedonia, Metales Pesados (Chile), El niño Stanton, Black & Vermelho, 5P y otras, y una mesa del festival con libros de los poetas invitados.

NO TE LO PODÉS PERDER: Manigua de Carlos Ríos

2009-09-07T08:07:00.003-03:00

Viernes 11 de septiembre
20 hs
Manigua, novela de Carlos Ríos
Presenta: Matías Moscardi
en la librería ¿Quién es Chesterton? de Mar del Plata,
Corrientes 1731 (entre Rivadavia y San Martín)
Organiza: dársena3
Invita: Editorial entropía

Carlos Ríos (Santa Teresita, Buenos Aires, 1967) tiene publicados libros de poemas, Media romana, La recepción de una forma y La salud de W. R. Luego de una larga estadía en México ha regresado al país y publicó en entropía, una editorial independiente que está armando uno de los catálogos más interesantes de nueva narrativa argentina, su primera novela, Manigua.

La contratapa dice:
Ante el inminente nacimiento de su enésimo hermano, Muthahi recibe un férreo mandato paterno: a partir de entonces su nombre será Apolon y deberá regir sobre su clan tribal. Pero, antes, estará obligado a viajar hasta los distritos costeros y traer de regreso una vaca para sacrificar el día del alumbramiento; de lo contrario, será condenado a morir de sed. Años más tarde, el propio Apolon acompaña a su agonizante hermano en un desolado hospital de provincias. Para mitigar sus últimas horas, decide contarle la historia de esa misión que precedió su llegada al mundo: construir un relato que bordea la consistencia del mito.En Manigua (una novela swahili), Carlos Ríos va desgranando el diario improbable de una leyenda que no se refiere al pasado ni al futuro, sino a un presente cuya permanente descomposición adquiere la naturalidad de lo cotidiano y de lo inevitable. Una apuesta radical por despojar al lenguaje hasta volverlo hipnótico transforma esta obra en una cartografía anotada de la catástrofe personal. Un estudio antropológico cuyo sujeto se extravía dentro del alucinado universo geográfico que lo contiene, lo sabotea y lo constituye.

Los esperamos a todos. Es una muy buena oportunidad de conocer qué se está publicando en la editorial entropía y de escuchar a uno de sus escritores. Manigua ha sido reseñada en los diarios más importantes del país, Página 12, La Nación, Perfil y tuvo recepción en revistas como la Ñ y Los Inrockuptibles.

No se la pierdan! Dejen los delantales y las cenas con trencitos magisteriles; dejen el dolor por las Torres Gemelas y vengan a compartir la manigua.

Para más información ver http://darsena3.blogspot.com/

Eppur si muove

2009-08-11T15:34:00.004-03:00

para juan lima, gracias.

Un regalo de Juan Lima

2009-08-11T15:26:00.004-03:00

la mayoría de las personas que entran a miniaturas no hacen comentarios aquí mismo. mandan mailes, usan el teléfono, el telégrafo o el sulqui. hoy llegó esta postal de juan lima que abrió una nueva sección: las perlas (hagan click sobre la imagen para verla en todo su esplendor)

Biblioteca: Carlos Ríos

2009-07-30T14:48:00.005-03:00

-------------------------------------- Rufino Tamayo

Pero por fin todo estaba claro: ahora podía romper la tablilla, dejar de escribir. O mejor aún, empezar de verdad.
--------------------------Agamben

MEIKO KAJI

Ellos, todos, sus epígonos y el brote
inducido por el paso de una dosis
atemperada, pero siniestra (1) Las
líneas espectrales de cortisona,
usadas para la cancelación
glandular, disparan un kit de pánico
(2) Estar fuera del cuerpo libera un
mestizaje de miedos y tristezas
cuando la solución está ahí, en
mantenerse separado de las cosas,
con la carne reservada para el
sacrificio, a nudos de la postración
final (3) A modo de ejemplo ella, la
japonesita que deja de farfullar
cuando los ve y entona, protegida
por una bufanda de sombra, a un
paso de los reflectores, su
Wakarebanashi nanka (4) Sus
amigos japoneses habían pasado
cinco días sin dormir, echando
pestes, después la luz se fue o la
cortaron, robaron la comida, cayó la
ola de Hokusai sobre sus piernas,
como en Berlín la piedra, como en
Tijuana el cepo (5) Los
sobrevivientes dieron su resto como
ofrenda a los más fuertes
(6) Nosotros (7) No

NOVELA

Capítulo Primero: 753 guerreros
irrumpen en el templo de papel
estraza sin rasgarlo y raptan a la
doncella, hija del Fiscal de Indias (1)
Capítulo Tercero: la doncella cocina
para los 753 guerreros un exquisito
mole de caderas (2) Capítulo Quinto:
arden las bocas, las casas de papel
estraza, los guerreros caen de
rodillas (3) Capítulo Undécimo:
Nueva España se viste de gala para
recibir las 753 cabezas de los
guerreros (4) Epílogo: El pueblo
festeja durante 27 días el
casamiento de la doncella con el
cocinero Pantagruel (5) Nosotros
(6) No

MAGOS DE BALI

Sin brazos hacen lo que el mago de
Oz jamás se atrevería (1) Reptan por
los suburbios para no ser atrapados
por el Grupo Canófilo (2) Un combo
de larvas arma en sus pechos la
pasta fluorescente que comen por la
noche (3) Pero son magos: las
reducen a corbatas (4) Son magos:
dejan las cosas así, como si otro las
confeccionara, un dios o un tipo más
organizado que ellos, una persona,
diríase, ambidiestra (5) Nosotros
(6) No

OWENIANA

Ellos, todos, sus epígonos, y la
mutilación a ras del cielo (1) Donde
la hormiga arruga un plus de
materia, remolca para su beneficio,
anida (2) Allí se van también, a la
sombra del pozo, a contar un secreto
por la horizontal del bajorrelieve, por
el camino de la mosca (3) La lengua
sin puerto, toreada en su dulce
carne, condenada a moverse por un
capricho sublingual (4) Otra figura
ambidiestra, al tacto revelada como
un gozne, acaso lúbrica, testeada
por su capacidad de evasión (5)
Ellos, todos, sus epígonos destripan
esas sombras increíbles donde
recios y hasta enloquecidos
meandros atraviesan monasterios y
unos pies de niña se ciñen a las
cuerdas de los árboles, acaso
desbordados por la manifestación de
una desnudez inédita, de algo que
no se alcanza a ver y no se oye (6)
Quisieran quedarse ahí, en el
tornasol de la milpa, violatoria la
herrumbre de las piernas, la mirada
hacia el piso como las pecadoras (7)
Nosotros (8) No

WORK CAMP

La fuente nunca dice todo lo que
sabe (1) La fuente siempre es más
débil de lo que aparenta (2) La
fuente construye desde sus palabras
el rostro del que pregunta (3) La
fuente, mientras mira el rostro del
que pregunta, hace votos para no
doblegarse (4) En ocasiones la
fuente es amistosa con el que
pregunta y permite el avance del
interrogatorio (5) Sin embargo, esta
táctica puede ser un engaño (6) La
fuente, por más cooperadora que
sea, nunca deja de ser el enemigo
del que pregunta (7) Ellos establecen
un parámetro donde lo que se dice
siempre es más importante que eso
que no se dice (8) Nosotros (9) No

MADRES

Cuando hay guerra la llave del éxito
está en manos de las madres (1)
Ellas impresionan a sus hijos con la
mosca en el plato (2) Ejemplo: en la
montaña maoísta la ansiedad podía
con ellos y volvían sin encontrar lo
que buscaban (3) Siempre las
madres perdonaron con la mosca en
el plato a los hijos que bajaron la
montaña (4) Por eso el futuro de los
combatientes depende de la
asociación que logren construir con
ellas (5) Las madres se empoderan y
sacan siempre ventaja de las
debilidades de sus informantes (6)
Quien ha sufrido una experiencia
traumática y aún teme por su vida sí
lo entiende (7) Nosotros (8) No

PERRO DE FUEGO

Sin distinción entre lo absurdo y lo
real, ese perro de fuego negocia
entre tablas su entrada al paraíso (1)
Apenas una línea oficial afectaría el
guión donde en balde el actor trata
de identificarse con su papel, un
mayordomo que llama al perro por
su nombre (2) En tal sentido se
explica la aparición de un
desquiciado vestido de perro, con las
orejas en V, en su pecho la difícil
tarea de migrar el continente
escénico de la Opera de Pekín en un
golpe de escena: antes de morir, los
perros de fuego miran con sus ojos
de avena y delegan la fuerza del
combate en ellos, todos, sus
epígonos (3) Nosotros (4) No

MILENA

La conocieron cuando salía al
parque del Hospital Mitte en su silla
de ruedas, tanto o más rubia que su
hermana, con el tubo de oxígeno
entre las piernas, la bandera tricolor
hecha un nudo, incrustada en el
regazo (1) Un dato: cada jueves
chequeaban, sin chistar, su ausencia
de respuesta clínica a los ensayos
terapéuticos (2) El episodio: té de
jamaica y una Milena casi en las
últimas, polipneica, febril y sibilante,
habladora por falsa necesidad, pues
quería irse (3) Se alimentaba con los
ojos (4) El recelo la llevó a un centro
radiológico de puros marihuanos con
el propósito de comprobar la
veracidad de una supuesta fractura
de húmero, facturada por la
administración, en euros o
canadienses, mientras se depreciaba
el peso de manera insultante y a
semanas de su crisis basal (5) Hasta
ese martes la mantuvieron lúcida,
alegre y gentil (6) Nosotros (7) No

EL PELIGRO

Una nube, morsa de ocasión, hacia
un incierto oeste (1) Fija la sombra
por un sendero que conduce,
posiblemente, hacia la última escena
(2) Podría ser contada sin vacilar por
el bañista ante la tejedora: “... aquí
siete banquetas con el hule
quemado por los cigarrillos, la
escena terrible de un plástico
retorcido entre patas...” (3) Y el mar
alrededor de ella, todo el mar para
ella (4) Y tamariscos, agave,
arbustos, peñascos de granito que
han tomado las formas indiscretas
del observador que entre riscos fue a
complicarse en los trastornos de un
mar litigante, por violatorio (5)
Excursiones, el bañista y los otros,
los de siempre, ceñidos (6) Nosotros
(7) No

EPÍLOGO

Ellos, todos, sus epígonos diseñaron
esta exhumación (1) Cuando el
movimiento es hacia el grito de los
otros (2) Con la venda de la
conjetura, ajenos al bullicio, en plena
revisión de ciertas formas mínimas,
acaso transferibles, en el sitio exacto
donde el apoyo deja paso a la
aniquilación (3) Cuando el
movimiento es hacia el grito de los
otros (4) Eligen permanecer porque
es el único acto de amor que pueden
meter en el cuerpo (5) Cuando el
movimiento es hacia el grito de los
otros (6) Ellos, todos, sus epígonos
eligen permanecer donde salpica el
mal y mancha el cuero (7) Nosotros
(8) No

Carlos Ríos nació en Santa Teresita (provincia de Buenos Aires). Publicó los libros de poemas Media romana (2001), La salud de W.R. (2005) y La recepción de una forma (2006). Este año salió su primera novela, Manigua, editada por Entropía.

Biblioteca: Sergio Ernesto Ríos

2009-07-27T10:54:00.003-03:00

foto de Juan R.

Poema inédito de Sergio Ernesto Ríos

del fuego que trasciende el fuego lema

poemas greve
poemas de trujillo
poemas de miraflores
poemas de alto cuzco
poemas del chino fujimori
poemas del chino watanabe
poemas de la chinita limeña
poemas a las chibolitas
poemas de adán
poemas de moro
poemas de rose
poemas de lauer
poemas de pantigoso
poemas de chariarse
poemas de valcárcel
poemas de lora y lora
poemas de barrenechea
poemas en el parque kennedy
poemas que llegan al siete de benavides
poemas de lince
poemas que salvarán iquique
poemas letales
poemas en singular
poemas en una cámara de gas
poemas en una plancha de juzgado público
poemas en wati
poemas en aymara
poemas en quechua
poemas donde la voz siempre repite walide
poemas de pescadores
poemas entre caballitos de totora
poemas en la banca del muelle
poemas con collares de piedras grises
poemas de ese encuentro en la fuente en el barrio de los artesanos
poemas de ese balcón de cuzco donde comimos sopa de zapallo
poemas de una estación de tren donde viajamos en diferentes vagones
poemas de cuecas
poemas de valses
poemas sobre los caballos que bailaban marineras en una fiesta en la playa
poemas sobre nuevas drogas
poemas que salvarán ayacucho
poemas vueltos al cero
poemas venéreos
poemas que se pudren
poemas sobre rastros de ciudades de cartón
poemas fanhos
poemas que pierden la cola como una lagartija
poemas que usan la palabra atroz
poemas con ojos de pájaro
poemas de curacaví
poemas del sueño en que siva golpea con ocho y doce y veinticuatro puños a un vagabundo
poemas de los morochucos
poemas en el hospital dos de mayo
poemas y cartas desde la calle sicomoro
poemas con la palabra yoli
poemas con la palabra iglú vejado rabia levitar incomunicación
poemas galeotes
poemas sobre un grabado de alquimia china
poemas del naufragio en macau
poemas de ajenjo que no es lo que era que no es de hadas ni cosas licuándose
poemas que salvarán talca
poemas que salvarán antofagasta
poemas que salvarán uberlândia joinville cascavel paranaguá caxias
poemas legión de retiradas redenciones caídas paraderos cráneos planetas plomos tumores cajas negras enteros australes otros]
poemas bajo un sauce con vasos de vino entre la lluvia
poemas de leviatanes
poemas de cerdos que cruzan veloces el tinglado
poemas a mitras norte
poemas o nahuales
poemas como los portadores del trono que van por las montañas del país
poemas sobre el lago guaíba
poemas a los habitantes del triásico
poemas en túnel conceição que dicen “o imperialismo é um tigre de papel”
poemas flaite
poemas guatón
poemas pituco
poemas buceta
poemas bicha
poemas viado
poemas para prevaricar
poemas pilastra
poemas no piélago
poemas no invisibilidad
poemas de bajo flujo de infertilidad aislada
poemas como implantes de otros seres
poemas manifiesto
poemas en la rigidez mecánica de una vieja opinión tan estudiada sobre todo

Sergio Ernesto Ríos (Toluca, México, 1981). Es egresado de la Licenciatura en Letras Latinoamericanas de la Universidad Autónoma del Estado de México. Realizó estudios en la Escuela de Escritores de la SOGEM y en la Universidade Estadual do Centro-Oeste de Brasil. Ha publicado los libros Piedrapizarnik y De cetrería. Es coautor del libro Dos figuras en una cama con testigos... ganador del Premio Nacional de Literatura “Gilberto Owen” 2006 en la rama de poesía. Fue becario del Centro Toluqueño de Escritores y del Fondo para la Cultura y las Artes de Estado de México. Recibió el Premio Estatal al Mérito Artístico en 2003. Es además traductor, pueden ver su blog, Hangar, cuyo link está entre las conectas de este blog.

Biblioteca: Idea Vilariño

2009-07-25T12:47:00.004-03:00

1

Ni con delicadeza
ni con cuidado.
Acaso
tiene delicadeza
vivir
romperse el alma.

3

Podés creer que nada
le sirve nunca
a nadie
para nada.

4

Quiénes somos
qué pasa
qué extraña historia es esta
por qué la soportamos
si es a nuestra costa
por qué nos soportamos
por qué hacemos el juego.

7

Decir no
decir no
atarme al mástil
pero
deseando que el viento lo voltee
que la sirena suba y con los dientes
corte las cuerdas y me arrastre al fondo
diciendo no no no
pero siguiéndola.

11

Qué asco
qué vergüenza
este animal ansioso
apegado a la vida.

17

Si te murieras tú
y se murieran ellos
y me muriera yo
y el perro
qué limpieza.

18

Si solos
qué
estemos solos.
Estemos solos
pues
dejémonos de cosas.

29

Como un jazmín liviano
que cae sosteniéndose en el aire
que cae cae
cae.
Y qué va a hacer.

34

Cómo aceptar la falta
de savia
de perfume
de agua
de aire.
Cómo.

40

Inútil decir más.
Nombrar alcanza.

(Idea Vilariño, No)

Idea Vilariño (Montevideo, Uruguay 1920-2009). Escribió y publicó los siguientes libros de poemas: La suplicante (1945), Cielo Cielo (1947), Paraíso perdido (1949), Por aire sucio (1950), Nocturnos (1955), Poemas de amor (1957), Pobre Mundo (1966), Poesía (1970), No (1980), Canciones (1993), Poesía 1945 - 1990 (1994), Poesía completa (2002). También fue ensayista y traductora. Después de la dictadura militar estuvo a cargo de la cátedra de Literatura uruguaya de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación (Universidad de la República).

Como compositora, se pueden mencionar cuatro canciones emblemáticas pertenecientes a la música popular uruguaya: "A una paloma" (musicalizada por Viglietti), "La canción y el poema" (musicalizada por Zitarrosa), "Los orientales" y "Ya me voy pa la guerrilla" (musicalizadas por Los Olimareños).

Esta selección de poemas está tomada de la edición de No, Montevideo, Arca, 1989.

Video "Women in art"

2009-03-19T11:17:00.004-03:00

"Women in art" es un video realizado por Philip Scott Johnson, se pueden ver otros de sus trabajos en la siguiente dirección: http://www.myspace.com/eggman913.

Un blog

2009-02-22T15:20:00.002-03:00

http://www.ricardo-domeneck.blogspot.com/

Rocirda Demencock es el blog de Ricardo Domeneck y vale la pena visitarlo seguido. allí también hay acceso a sus poemas, a sus oralidades y sus videopoemas.

Sol negro, Nro 3, febrero 2009

2009-02-18T00:24:00.002-03:00

La revista sol negro (http://www.sol-negro.tk/) ha publicado un dossier de poesía argentina reciente con textos de Marina Mariasch, Lola Arias, Santiago Llach, Ezequiel Zaidenwerg, Andrés Kurfirst y Aníbal Cristobo, entre otros. Van dos poemas de este último incluidos en la selección:

Poemas de Krill (2002)

Junco de la intuición

Yo iba a ser la razón de lo que cae, apagándose; iba
a perderme
en el lapso en que un junco piensa: “a esa lluvia
el junco se irá a vivir” –alumbrado
por la propia insistencia-

y en cambio
la reflexión del junco encadenó los pasos, las palabras
de adiós
en el hotel desierto donde espero

una extraña inversión del habla: primero
es el sonido, después
ese fulgor que examina las huellas, llama
a la repetición del junco

junco:
lo veo atravesar esta intuición
lo veo también como punto que emite
lo veo aún como onda, infinito en su origen.

Y en otros avatares:
como ruido que transborda la casa
como amigo que vuelve.-

Hija del pastizal (manga version)

Esto
parece la habitación de la chica, con tantos cyber
posters, la limonada y
la mochila arriba de una cama. Qué

ojos son aquellos, estos, admirados
y abiertos como un cerezo en flor?

Acostada aquí
escucho el ploc de las botas
en cubierta, el sonido
de ballenas azules en el mar congelado.

Todo tan quieto
como un teatro no. Y en el
pesquero
yo recuerdo tus besos japoneses, tu andar
iluminado por una lluvia fina, tu
decir digital.-

Biblioteca: Maricela Guerrero

2009-01-15T16:27:00.008-03:00

desde las ramas una guacamaya
(fragmentos)

por Maricela Guerrero

no juegues con ventaja no te tomes ninguna
ventaja en la salida
es cómodo ser derrotado en plena juventud
no lo olvides

Camilo José Cela

Ya no sé nada,
no estoy con ustedes si acaso me leen

José Carlos Becerra

total, a quien no se le cae su vida
y la levanta en dos o tres palabras

525 es el cuadrado de 25 que es el cuadrado de 5 que no tiene raíz exacta pero que me pone a cuerda de los viernes a las 5 cuando yo tenía 5 años y ansiaba ver un programa de tv de cuyo nombre no puedo acordarme pero que era felizmente esperado porque a las 5 más un justo medio solía llover en vacaciones largas y mis primas y yo teníamos muñecas para inventar ceremonias solemnes en que cada muñeca recibía el nombre de parte de su dueña y la mejor amiga de la misma quien tenía la justa obligación de invitar una merienda o un caramelo después del cándido acto bautismal

tal vez el programa que esperé con ansias tantos viernes era don gato y su pandilla cuando tenía cinco y mi nombre sólo tenía cuatro letras y un diminutivo que sólo aceptaba de luis pues lo pronunciaba con los hoyuelos en iluminación extrema siempre 5 meses más respetable que yo como para pedirle a estas alturas de una página que lo diga completo sin diminutivo y en un armónico + grave no obstante lo amo esto como siempre la única que lo sabe es la señora bodoque

hay que montarse las distancias y decirlo con números que es como se comunica mejor la magnitud de las cosas de tal modo que todos tus conocimientos de ingeniería sobre el funcionamiento de circuitos fusibles corrientes “pálidos millones si no existen” y mi perfecta apreciación de las veintiocho letras del abecedario para aprender a leer y escribir te dije y reíste los hoyuelos en su máximo de iluminación a los 5 tu hermano ya lo sabe y está bien

“cero doble cero carnicero rojo y verde” eielson lo dijo y le creo sin definiciones de raíz me fueron arrancadas este mañana también una muela el dentista opina no debí comer tan altas cantidades de azúcar lo mismo le dijeron al abuelo antes cuando se le borraron las iglesias de los ojos y después cuando no me dejaron entrar al hospital con diez años tampoco a luis ni a la señora bodoque luego hubo cuentas de rosario y café con opción a endulzarse o no y yo no sabía nada entendí cuando sustrajeron su mano de la mía y me amputaron sus palmadas en mis omóplatos como platillos mahlerianos luego se llevaron su cama en su lugar una cruz de cal los espejos cubiertos con lienzos saldo negativo esa mañana =-- mi abuelo bisabuelo de benito lo de más es lo de manos menos igual sentimos que algo falta un lado del triángulo tres lados unidos uno con otro que forman tres vértices tres ángulos igual 180° que es un plano un llano dicen pero no en plena acumulación de línea + línea + línea sino intersección y a lo mejor esa es la vida mas vivimos en cuadros vemos cuadros de picasso de mondrian retratos cuadrados de la abuela mantel a cuadros los domingos figura indeformable estructuralmente el triángulo

el revés del pantalón la línea se hace círculo el triángulo cabe en la circunferencia la vida que va con su otra parte y alguien lo dijo antes siempre alguien explicó mejor las cosas y no presté atención arabela a la cabeza la carrera en el hipódromo los caballos cabellos arrancados al jamelgo sus patas sobrevolando la pista ban ban arabela oye don gato pero a arabela sólo le gusta tomarse fotografías en el parque ban ban arabela final de fotografía gran sonrisa de arabela de nuevo don gato a su miseria pobre tipo engatuzado pero todavía no le digan a benito él feliz aun sólo llora cuando la señora bodoque le retira el pecho y tal vez eso ya sea demasiado pero ya se acostumbrará a las ausencias las retiradas estratégicas de leche tibia y la buscará aún hay que buscar millones de estrellas que dejaron de existir hace millones de años luz y que todavía vemos hay que buscar poner carnada tirar el anzuelo y a ver qué sale un zapato para la cena de chaplin o la piedra filosofal ¿no?

no le busques tres pies al gato toda cúspide es un fondo invertido piensas en el sexo de ulises el viajero sí regio como los tres órdenes griegos de stylos los obeliscos egipcios la torre de babel y desconoces la lengua ancestral de las sirenas "atádme atádme al mástil soy un mal capitán un capitán musical” fernández tiene razón un barco no es lugar para una sirena y aún así el papagayo de flaubert pudo ser el espíritu santo según felicité

“quién sabe dónde estás ya ni me acuerdo si eran tus ojos de oro o de avellana pero mi sangre es esa luz que mana y en la dulce manzana otra vez muerdo” de dolor de sacrificio del corazón más profundo la manzana ulises de nuevo el tú de ti a quien a oscuras hablo si pudieras morder esta manzana entrar con los dientes las papilas gustativas a su columna vertebral a lo más abismal de su corazón de humus de nitrógeno clorofilas su aire de arcilla soleada de amarillo oleadas de amarillo entrando por tu tráquea e imaginar que te ha invadido un punto umbilical del universo dicen al principio el hombre la manzana una mujer tal vez una caverna un serpenteo de misterio el líquido amniótico de semillas ancestro ancentro del amor la redondez de una manzana tendida a la sombra del manzano

el que se va el exiliado es el que se queda a decir la tinta a ti debida desde la malva del deseo a llenar las páginas donde una a una las letras aparecen como quien pone una unidad después de otra para llegar más lejos el n+1 donde n es una cantidad indefinida bisutería del recuerdo para el que se construye su castillo de naipes donde el príncipe es un sapo que es un príncipe un gato repartiendo piedritas de colores “como cuando te quise arrancar esos pechos que fueron mi obsesión en la terraza donde no había nadie sino tú con tu cuerpo tú con tu corazón y tu hermosura y tu sangre que te salía blanca”

sabemos de hijos pródigos que jamás volvieron que no hicieron verano en la estación los trenes han partido y sabrán ellos si volverán río de heráclito donde vertiginosamente esto que digo y dicen se deshace al invocarlo y con lealtad agradecida evoco palabras selectas talladas como sílex que se convierten en alfileres que me prenden a la noche en que hace frío en que lo único que tengo son recuerdos e imágenes mal vistas tres dioptrías a izquierdas y derechas

recuerdas “cucho está bailando ya cucho viene a dar su amor” recuerdas como si la memoria fuera privilegio como si tu aroma no permaneciera desde mis ojos recordándote desde mis manos la sombra de tus ángulos del rostro dispersos como las aristas de un diamante iridiscente entre la arcilla de mi pensamiento deshilvanado en líneas que recorren la mejilla y resplandecen esta noche insomne y fría donde no pasa nada sólo la madrugada que desnuda las excelsas geometrías del recuerdo y descompone tu nombre en luces que enceguecen a través de un prisma espectro de mi vida

los látigos del día sorprenden a la guacamaya colgada de su rama
benito luis señora bodoque
no me vayan a haber dejado
sola
y la única reclusa sea yo.

Maricela Guerrero: Ciudad de México, 1977. desde las ramas una guacamaya (Toluca, México: bonobos, 2006) es su primer libro. Ha participado de la antología Divino tesoro (México: Casa Vecina, 2008). Obtuvo el primer premio en el certamen "Después del Discuros" (dentro de la "Cátedra Extraordinaria Sor Juana Inés de la Cruz) enlos años 1998 y 2000.

Video: Presentación Colección Aguaviva/ dársena3

2008-12-11T19:24:00.002-03:00

La Cuadrada - 9 de diciembre de 2008 from El Galpón de las Artes on Vimeo.

Video realización: Mariano Tiribelli
No dejen de pasar por http://darsena3.blogspot.com/, para ver fotos, todos los anticipos de tres y el archivo del grupo. Allí también pueden adquirir los libros de "El pez de plata" y "Aguaviva".

Presentación dársena3: Tres de luciana caamaño

2008-12-08T23:30:00.004-03:00

MARTES 9 DE DICIEMBRE, 20 HS

LA CUADRADA (9 DE JULIO 2737, CASI ESQUINA SAN LUIS, MdP)

PRESENTACIÓN DE LA COLECCIÓN
AGUAVIVA

Y DE LA OBRA DE TEATRO

TRES de luciana caamaño

Instalación a cargo de El Galpón de las Artes

Elenco: Pamela Alías, Guadalupe Sáez y Luciana Caamaño/ Video Realización: Mariano Tiribelli /Puesta en Escena y Dirección: Claudia Balinotti.

Trailer: "tres" de luciana caamaño

2008-12-03T12:37:00.000-03:00

Tres - Presentación en la Cuadrada from El Galpón de las Artes on Vimeo.

Biblioteca: Yanko González Cangas

2008-11-18T06:55:00.011-03:00

Yanko González Cangas, Metales pesados (1998)

"Cuando yo era un serio estudiante de Londres pensé que podría conseguirme algunos datos interesantes conversando con interesantes etnógrafos antes de mi viaje a Africa Central. Primero busqué el consejo de Westermarck. Todo lo que conseguí de él fue "no converse con un informante por más de veinte minutos porque si usted no está aburrido después de ese tiempo, seguramente el entrevistado sí". Muy buen consejo, aunque un poco inadecuado. Busqué instrucciones con Haddon, uno de los mejores en el trabajo de campo. Me dijo que todo era bastante simple: uno debía comportarse siempre como un caballero (...) Mi maestro Seligman me dijo que tomara diez granos de quinina cada noche y me mantuviera alejado de las mujeres. El famoso egiptólogo, Sir Flinders Petri sólo me dijo que no me preocupara si tomaba agua sucia pues uno se hacía rápidamente inmune. Por último, le pregunté a Malinowski y sólo me dijo que no fuera tonto".

E.E. Evans-Pritchard

------------------------------------------------------------------LAS TRES TRIBUS
---------------------------------------------------------------------a Ezra Punk

Bárbara tiene un nuevo
Negro que la azota
Y tres tribus se jalan
la nostalgia
La primera le compuso la más potente canción
En un solo de bajo
"solo de bajo-bajón" "canción con bajo para Bárbara"
La segunda pateó más que nadie
En el recital de los POROTOS WITH RIENDAS
Y la tercera

LA TERCERA LE ESCRIBE ESTA BRAVATA 1

-------------------------

1) "Las mujeres más deseables forman un minoría. En consecuencia la demanda de mujeres está siempre, real o virtualmente, en estado de desequilibrio o de tensión" (Lévi-Strauss).

----------DE REPENTE ANDAMOS CON COSAS DE METAL ASÍ

pero aquí somos pacíficos/ igual he clavado/ he chantado/
así el formón/ así noes que seamos hardcoritos así/ es que
igual se merecen su palmazo/ así nunca el bronxs así/ pero
el popero con monedas se escurre mal/ así que el otro día la Cala así/ fua/ perchó una parka así y dulce así/ pero pasó en un surco la chabeta así 4/ y quedó tirada así con olor a Neo y llena sangre y lonja así/ los tombos de chasca con ella adentro así/ pero es raro así/ nunca es tanto/ le pone
mucho la pesca así/ y no pasa nadie por la cuadra así/

aburrío así (...)

-------------------------
4) "Fue sin querer que ella lo dijo/ ni lo había pensado/ fue sin querer que ella aceptó/ ni le había gustado/ fue sin querer que ella mató/ nunca había disparado" (Vilhena).

-----------------------------------------POR PONERTE UN CASO

"LOS PISTOLS/ los Todos Por la Casa/ Los Cacho Cabra/
pero la pensamos/ no trazamos el monkey por trazarlo/ es
De Adentro/ no es el cuero por el cuero/ ni el lope mohicano/ por el último/
es la posta/ la Parada Verdadera/ no la picamos de antimisileros/ es toda una parada/ un pegarse la chada ---en la profunda/ por ponerte un caso/ yo
no ando con muñequera/ ni clavitos/ el Tato
anda con rímel de pegado/ pero niuno anda colgando
un clip en la chaqueta" 5.

-------------------------
5) "Pateó en la cara al tipo caído/ traicionó a su mejor amigo/ cadena puñetazo inglés y cortaplumas/ el diario no economizó elogios/ sangre & porrazos en la madrugada/ Es preciso vivir matrero/ no hay de donde agarrarse/ la cana está brava la vida está dura/ pero un sólo tiro puede derribar/ correr con lágrimas en los ojos/ no es para cualquiera/ pero la risa se suelta fácil/ cuando el dinero corre suelto/ necesitas ver los
ojos de la mujer/ en la cuneta del puerto/ allí es sólo un juego/ aún no inventaron dinero que yo no puediese ganar" (Vilhena).

---A los Hip-Hop
Les gusta aterrizar
En la SIN ENVIDIA
"Ellos me traen discos raros
Al wurlitzer
Ellos saltan desde los rincones
Y se encumbran en los escapartes"

Los Hip-Hop recién escuchan
El wurlitzer siempre tarrearon
El compact o la doble cassetera
Recién escuchan la aguja que ronca
Entre los surcos
Y la dueña se acontenta
" : Hay consumo : Hay gente
: Hay risas repletas de cerveza"

Le apena que estos chicos hayan roto
El single de Leonardo Favio 7
Sin embargo

TAMBIÉN HAY OTRAS PENAS QUE SE GUARDA.

-------------------------
7) "En la biblia, alguien hacía sonar las trompetas y se desmoronaban las murallas de la ciudad.
Bueno, esa es la idea del punkrock" (Strummer-The Clash) 8
8) "La música tecno es horrible. Es como tener diarrea un día caluroso de verano" (Ozzy O.) 9
9) "El Hip-Hop es un árbol sagrado. Más menos o sea imaginándote" (El Bebe [el místico])

--------------------------------------------------------------------------EN LA ESQUINA

-------vértice
-------del peg
-------amento
------- i la di
------- storchon

No necesitamos los haikú
Sobre todo aquí
Donde

LA LUNA
ES UN TROZO MÁS
DE LAS BOTELLAS 13

-------------------------
13) "¿Qué sabes tú de la vida, muchacho?" (Corso).

----NO VEO A LOS HARD-CORE

Me abandonaron como tú 22
Por una más sicótica que yo

A veces de cuando en cuando
Me dejan chicotas en la puerta

COMO VELAS A UNA ANIMITA

-------------------------

22) Ese día delegué a mi socio/ tener presente un par de diálogos/ sobre la nariz horadada del Mediano/ sobre la hembra que ha llegado al lado de Beto Juárez/ sobre cómo suenan mejor las estrellitas percutadas con dos
toscas/ Pero ese día se incrustaron ciento treinta y siete esferitas de acero-inoxidable-aliado en el tórax Del Carlanga/ Ocasión que aprovecharon para no hablar de tópicos peleados/ Y comentar la sangre que bajó opaca y entierrada por los pliegues encerados de su block departamento. 23
23) "Supongo que de lo que se trata es de salvar a algunos jóvenes del suicidio y a algunos otros de entrar en la policía o en los bomberos. Pienso en los que se suicidan por hastío, porque encuentran que 'los
otros' toman demasiado lugar en ellos mismos" (Ponge).

-------------------------------------------DERROTERO DE EMPERAIRE

Afirmado en la música del trote/ me doy a la respiración
artificial acompañado por un cono de papel
higiénico/ paseo recogiendo boletas arriba de mil pesos/ las
cuales tienen fines muy diversos Cuento los pastelones al llegar a
casa y me salto las líneas impares del baldoserío/ justifico mi
existencia sumando y exclamándole a los caballos qué cara está la
avena/ He decidido abrir definitivamente una ventana que
siempre cierra a medias/ y regar este cactus que se entierra en un
vaso de yogurt helado.
Descuento los meses que me restan extrayéndole hojas a los libros/
Generalmente a un par de enciclopedias que versan sobre 101
Razas Humanas.
La Tv transmite rayas y acabo de encontrarme otra boleta/ me
suelo sentar en el suelo preguntando a cuánto de octubre
estamos/ Me corto al afeitarme/ Y soy feliz de que alguien
-aunque sea Gillette-
me manche un cariño por la ca.

-----------------------------------DESTIERRO DE EMPERAIRE

"Has de flotar en el canal Emperaire/ has
de hervir tu lecherío tu astucia de pillo hordadal maldito/ tu
entiendes bien este asuntillo/ no podrás volver con tus Roba Tapas/
con los que benceno te mamaron en los hollos/ camina
siguiendo la sombra de los postes/ no te corras ni una palma/ que
Las Malas saltarán para clavarte/ hiciste de la pobla una canción
de Luis Miguel/ un recital rancio de los The Gatos/ una baladita de
Enano Verde/ Yo quizás te vuelva a prestar ropa/ Nadie sabe lo
que le cabe a nadie ya costrándose el hilillo de las venas/ Pero HOY/
en este peladero nadie te tira un salvavidas/ ni una grapa
ni una pierna/ camina por Colón/ a echarte en los durmientes/
enfila piola/ te diría hasta/ sin armar tus típicos atados/ perdiste
por ahora/ sólo te queda ir donde De Papo
y entregarte a la matanza de neuronas."

-------------------------------------------DESTINO DE EMPERAIRE

Ya que en los canales hiervo con el tarrerío de jureles/
quién piensa volver a remasticar La Conserva de la Esquina?/
no espero para nada/ que me salven los que una vez llenaron de
neo los pulmones/ pensaron que llegaría pidiendo agua/ ardiente
de vereda en vereda/ como si fuera yo/ el único cabrológico de la
Tormi/ no sapa dana con el arrastrerío/ Me quedo solo al final de
la panamericana/ Otros serán el busco mi destino/ los sujetos de
mi observación participante/ la reconocida equivocación de mi
ojo ciego. 25

----------------------
25) ESTE PÁRPADO QUE DICE ADIÓS
-----es el que llora
-----mordiendo el ojo.

-------------------------QUIEN AÑADE CIENCIA AÑADE DOLOR 26

El LOGO se inyecta entre la tribu/ nada tiene que grabar/
sino su sombra/ nada tiene que mirar/ sino su ombligo/ el
/LOGO
no usará el pretexto de la Observación Participante para
chuparse todo/ La estrangulación de sus pulmones será hoy el tope/ para
confesar lo abierto del cedazo/ la tremebunda torsión
/ del iris
Nunca la manada ordeñó tantos zipeproles/ que el LOGO
sorbió cual orilla eu playa/ objeto-sujeto/ todo en Emperaire con arcadas
muy licuado:/ la horda manda/ seguir al último candil de noite/ la horda
inclina por fin su lengua/ y descifra al precario traductor que aquí yace
BUITREADO

-------------------------
26) Mary Shelley

Yanko González Cangas (Buin, Chile, 1971) es autor, entre otros libros, de Metales Pesados (1998), Héroes Civiles y Santos Laicos -entrevistas a escritores chilenos- (1999) y Alto Volta (2007). Parte de su obra ha sido publicada en diversas antologías de poesía chilena y latinoamericana contemporánea y traducida al francés y alemán. Con Pedro Araya, es autor de la traducción y estudio de La Muerte se Está Fumando mis Cigarros (1996) del poeta norteamericano Charles Bukowski. Junto a ello, es autor y compilador de algunas antologías de poesía como Voz Sero, Antología de Poesía Joven (1994); y junto a Pedro Araya, Carne Fresca. Poesía Chilena Reciente (Ed. Desierto, México, 2002) y Zurdos. Última poesía latinoamericana (Ed. Paradiso, Buenos Aires, 2004// Ed. Bartleby, Madrid, 2005). Por su obra ha recibido diversos reconocimientos y becas. El año en curso recibió el Premio de la Crítica de su país por Alto Volta como mejor libro de poesía publicado el año 2007. El autor es doctor en antropología.

sonidos 4: Os Tribalistas

2008-11-03T19:23:00.003-03:00

"Tribalismo"

Tríade, trinômio, trindade, trímero, triângulo, trio
Trinca, três, terno, triplo, tríplice, tripé, tribo

Os tribalistas já não querem ter razão
Não querem ter certeza
Não querem ter juízo nem religião

Os tribalistas já não entram em questão
Não entram em doutrina, em fofoca ou discussão
Chegou o tribalismo no pilar da construção

Pé em Deus e Fé na Taba
Pé em Deus e Fé na Taba

Um dia já foi chimpanzé
Agora eu ando sob um pé
Dois homens e uma mulher
Arnaldo, Carlinhos e Zé

Os tribalistas saudosistas do futuro
Abusam do colírio e dos óculos escuros
São turistas assim como você e seu vizinho
Dentro da placenta do planeta azulzinho

Pé em Deus e Fé na Taba
Pé em Deus e Fé na Taba

Um dia já foi chimpanzé
Agora eu ando sob um pé
Dois homens e uma mulher
Arnaldo, Carlinhos e Zé
Dois homens e uma mulher
Arnaldo, Carlinhos e Zé
Um dia já foi chimpanzé
Agora eu ando sob um pé

Pé em Deus e Fé na Taba
Pé em Deus e Fé na Taba

O tribalismo é um anti-movimento
Que vai se desintegrar no próximo momento
O tribalismo pode ser e deve ser o que você quiser
Não tem que fazer nada basta ser o que se é
Chegou o tribalismo, mão no teto e chão no pé

Pé em Deus e Fé na Taba
Pé em Deus e Fé na Taba

Os Tribalistas es un trío musical brasileño compuesto por Marisa Monte, Arnaldo Antunes y Carlinhos Brown. Se formó en el año 2001 y grabó su disco Tribalistas en el 2002.

conversa 1: Arnaldo Antunes

2008-11-01T13:00:00.005-03:00

AR DA PALAVRA
Por Paula Taitelbaum
Fotos Letícia Remião
Estilo Zaffari, ano 7 nº 34: 10/10/2005

Procuro uma única palavra: poeta... músico... criador... criatura... titã... Não encontro. E não encontro porque é realmente impossível definir Arnaldo Antunes com uma só expressão verbal. Ele não é rótulo. É puro conteúdo. Arnaldo das muitas palavras: palavra poética, palavra visual, palavra musical, palavra movimento. Nascido Arnaldo Augusto Nora Antunes Filho, esse paulista talvez possa ser definido mais como performer do que como personagem. Se bem que quando não está no palco ou na frente das câmeras, Arnaldo tem uma expressão calma, quase cândida. Conversei com ele na Galeria Bolsa de Arte, um pouco antes da abertura da exposição Palavra Imagem, onde o destaque era uma série caligráfica de monotipias que me lembrou Miró. Nos bastidores da conversa, Arnaldo deu atenção para uma fã, recebeu presentes, foi simpático com todos. O que me fez pensar que talvez exista uma palavra, sim, uma micropalavra contida no seu próprio nome: Ar. Arnaldo Antunes é Ar. Etéreo e fundamental...
Uma imagem vale por mil palavras?
— Isso é uma máxima que funciona para uma determinada circunstância. Claro que você ver uma cena pode ser muito mais revelador do que um monte de gente te contar o que tinha naquela cena. Agora, a palavra poética não é bem a palavra, é quase como se ela fosse uma cena. Mesmo quando ela está desprovida do tratamento visual que eu dou, que também é pensado junto, estruturalmente, ela apresenta o mundo muito mais do que diz ele. Então eu diria que sim, uma imagem vale por mil palavras. Mas a palavra poética não seria uma dessas mil aí.
Como é o seu processo de criação?
— Depende... Ou o poema já vem impregnado de pensamento visual ou vem o texto primeiro e eu descubro uma forma gráfica. Agora, nesse trabalho de monotipia, quase que o visual vem antes, tem um pré-texto na cabeça, mas o fazer é muito obsessivo, muito físico, muita tinta, acaba sendo um exercício da poesia vindo da coisa caligráfica.
Você fica o tempo inteiro pensando nas palavras, na sonoridade delas?
— Eu fico. Na verdade, eu não distingo trabalho de lazer, o meu trabalho é o tempo todo. Hoje, por exemplo, eu acordei com uma idéia, aí fui anotar... Pode ser durante a noite, pode ser andando na rua, essa coisa de as idéias virem... é claro que a palavra em si tem uma dimensão visual, uma dimensão sonora... Os poemas têm uma carga fonética importante...
Como você definiria a sua relação com as palavras.
— O código verbal é como se fosse um porto seguro de onde eu parto pra visitar outros códigos. Eu faço música, faço canções, uso a palavra cantada. Faço trabalhos visuais, palavras para serem lidas e vistas ao mesmo tempo. Faço vídeo, a palavra falada em movimento... Eu nunca me senti, por exemplo, artista plástico, o que eu faço é poesia visual. Também nunca me senti músico, no sentido de querer fazer música instrumental. Eu faço canções que têm o uso da palavra associada a todo um universo musical.
Como você se definiria?
— Eu faço várias coisas, mas não acho que tenho nenhum mérito por isso. Acho que é apenas uma adequação à época em que a gente vive, onde está se tornando cada vez mais comum esse trânsito por várias linguagens. A tecnologia está resgatando um aspecto meio da comunidade primitiva, onde não havia diferença entre arte e vida, onde a dança era associada à música que era associada ao canto religioso que era associado à prática de guerra e à relação com a natureza... era tudo junto. A civilização foi dividindo os sentidos do homem, e de certa forma a tecnologia foi contribuindo pra gente resgatar um pouco desses laços.
Ok, mas como você se definiria, então?
— Não sei... Eu acho que não precisa. Tem uma música em que eu digo: somos o que somos, inclassificáveis. Na verdade, eu estou falando da questão racial no Brasil, mas isso poderia servir para a minha condição estética pessoal, entende? Eu prefiro assim. A necessidade de nomear é sempre redutora, então não precisa disso.
Você tem filhos?
— Tenho quatro.
E como é a relação artística entre vocês? Eles inspiram? Você aprende com eles?
— Eu sou muito influenciado pelo olhar deles. Eu aprendo tanto com eles quanto eles devem aprender comigo. Espero que eles aprendam alguma coisa comigo... Muito do meu olhar poético vem desse convívio com criança. O olhar da criança é muito virgem, essa coisa de fazer associações com o que vê... Eu já usei literalmente frases dos meus filhos. A própria construção gramatical, por exemplo. Criança fala “beija eu” em vez de “me beija”.
Qual a palavra que você mais usa?
— Em português acho que a palavra que a gente mais usa é “é”. Essa maçã “é” vermelha. Isso “é” bonito... Pro chinês e pro tupi não existe o verbo ser como verbo de ligação. Tanto que a gente vê nos filmes americanos índio falando: “maçã vermelha”, “índio bonito”... O ser não tá deslocado da palavra.
Se você pudesse, tiraria o verbo “ser” da nossa língua?
— Acho que a gente já tira um pouquinho fazendo poesia...
Existe alguma imagem que venha com freqüência à sua cabeça?
— (silêncio) Não...
E uma imagem inesquecível...
— O parto dos meus filhos. Assisti a todos e foi uma coisa maravilhosa...
Isso quer dizer que o que torna uma imagem inesquecível é a emoção que está contida nela?
— Pode ser, mas eu acho que a memória não obedece tanto à emoção. Às vezes a gente lembra muito bem de coisas irrelevantes emocionalmente, e existem outras coisas que podem ser importantíssimas e que você esquece. Então eu acho que a coisa seletiva da memória não obedece tanto assim à emoção. Mas claro que algumas imagens são marcantes por serem muito intensas.
O que você gostaria de fazer e nunca fez?
— Gostaria de saltar de pára-quedas. Tenho vontade e ainda vou fazer.
Qual a sua cor preferida?
— Quando eu era criança, verde. E eu me apeguei a isso e acho que continua sendo, mais por um apego com essa coisa da infância.
Você tem fome de quê?
— Ah, de um monte de coisas...
Alguma fome mais imediata?
— Não, o que eu quero fazer eu estou fazendo... A coisa mais imediata que eu quero fazer é respirar. A consciência disso é importante.
Pra conquistar você, que prato uma pessoa deveria preparar?
— Cuscuz de camarão.
Você cozinha?
— Adoro cozinhar, mas tenho muito pouco tempo. Então raramente eu consigo ter a serenidade pra fazer alguma coisa e tal, mas quando dá pra fazer é muito bom.
Tem alguma especialidade?
— Ah, adoro fazer massas... tem muita coisa... Fazer farofa... Eu sou um bom fazedor de farofa. Você é um apaixonado pelas letras no sentido literal da palavra?
— Eu gosto de caligrafia, sou apaixonado por essa coisa da caligrafia desde muitos anos atrás. O meu primeiro livro era todo caligráfico, eu fiz uma exposição de caligrafia no começo dos anos 80... Aí sempre fui fascinado pela escrita antiga oriental, essa tradição milenar, árabe, chinesa, que é maravilhosa. Acabei sempre pensando essa coisa caligráfica como uma forma de entonação gráfica que sugere sentidos para além do que o discurso verbal está dizendo, você teria uma expressividade através da maneira como escreve, curvatura do traço, do tremor da mão...
Você se interessa por grafologia?
— Já me interessei, mas é uma coisa mais mística. Mas eu acho interessante porque tem toda uma ciência, e eu já comprei alguns livros de grafologia muito inspirado nisso... Uma época eu também me interessei por taquigrafia, que é uma forma resumida de escrever, escrita rupestre. Esse interesse por caligrafia se desdobra em outros...

fuente http://www.arnaldoantunes.com.br/

sonidos 3

2008-10-30T16:13:00.006-03:00

para c.r.

Socorro, não estou sentindo nada.
nem medo, nem calor, nem fogo,
não vai dar mais pra chorar
nem pra rir.
Socorro, alguma alma, mesmo que penada,
me empreste suas penas.
já não sinto amor nem dor,
já não sinto nada.
Socorro, alguém me dê um coração,
que esse já não bate nem apanha.
por favor, uma emocão pequena,
qualquer coisa.
Qualquer coisa que se sinta,
tem tantos sentimentos, deve ter algum que sirva.
qualquer coisa que se sinta,
tem tantos sentimentos, deve ter algum que sirva.
Socorro, alguma rua que me dê sentido,
em qualquer cruzamento,
acostamento,
encruzilhada,
socorro, eu já não sinto nada.
Socorro, não estou sentindo nada.

Arnaldo Antunes

Biblioteca: Luis Hernández

2008-10-30T07:49:00.008-03:00

Luis Hernández, Charlie Melnik (1962)

"El estaba en todo, ya no lo está más"

----------------------------------Maeterlinck

1
Como cuando vivías
cantarás.
Aunque no vuelvas.

2
Ahora que no vuelves,
Charlie Melnik,
mi viejo, mi antiguo
compañero;
cuando ni la marea más alta
cubre esta sombra
de pena.
Ahora que no regresas
los caminos cerrados, old cap,
los caminos cerrados.

3
Quién, qué lluvia
hará surgir el día.
Ahora que no regresas
desde tu noche perfecta.

4
Qué poco encuentro ahora
de tus cantos
en la fuente cegada
del océano;
lo que entonces cantabas:
lluvia viril tu voz
antigua
entre la hierba:
tu viejo piano, compañero,
derribando
navíos derruidos en los días.
Ahora que no regresas,
el camino del mar
hacia la casa
lleva sólo la huella
de la imagen sin fin
de tus canciones.

5
Qué pena recoge, entonces,
la muda floración
de mi amargura.
Ahora que no vuelves
ni el ave, ni los rastros
cuando el alba.
Sólo la seca paz
tendida
de tu cuerpo.

Luis Hernández nació en Lima, Perú, el 18 de diciembre de 1941, y murió en Santos Lugares, provincia de Buenos Aires, Argentina, el 3 de octubre de 1977, al ser arrollado por un tren. En vida publicó tres libros: Orilla (1961), Charlie Melnik (1962) y Las constelaciones (1965). A partir de entonces se dedicó a escribir en cuadernos que luego regalaba a sus amigos o a quien le cayera en gracia. Parte de esa obra dispersa forma parte de Vox horrísona, que se editó en 1978 y se agotó al poco tiempo. Luego siguieron otras ediciones revisadas y ampliadas de Vox horrísona, y una edición crítica excepcional de Una impecable soledad, con estudio y notas de Edgar O'Hara (Ediciones de los Lunes, Lima, 1997). Charlie Melnik apareció completo en http://www.poesia.com/ N° 15, agosto de 2001.

inscripciones 2

2008-10-19T18:27:00.003-03:00

mdp, la costa, frente a la rambla.

Darío Canton en el Centro Cultural Osvaldo Soriano

2008-09-26T13:14:00.004-03:00

Los esperamos

Presentación

Nue-Car-Bue. De hijo a padre (1928-1960) de Darío Canton

Hablarán: Ana Porrúa, Nicolás Quiroga y Darío Canton.

viernes 26 de septiembre, 20 hs

Centro Cultural Osvaldo Soriano
Sala B
(25 de mayo esq. Catamarca, Mar del Plata)

De hijo a padre es el tomo VI de la autobiografía de Darío Canton, De la misma llama. Este enorme proyecto comenzó a publicarse en el año 2000 y cuenta con cuatro libros anteriores: La historia de Asemal y sus lectores, Berkeley (1960-1963), Los años en el Di Tella (1963-1971), De plomo y poesía. Canton cuenta su vida; Canton recupera documentos: colecciones de figuritas, el primer libro que su madre le leía asiduamente, las primeras versiones de sus poemas, cartas, láminas de Billiken o el Gráfico, facturas de ropa blanca o de muebles, planos de casas. Como si, a partir de una "natural tendencia a coleccionar", dice Daniel García Helder, "hubiese ido archivando las marcas en un sentido amplio textuales de su vida para orquestar un collage autobiográfico en permanente expansión".

Canton cuenta su vida de una manera peculiar, construyendo un monumento minucioso y detallista que no deja de tener -siempre- su mirada sesgada. "Vital, contradictorio, extravagante, dinámico, el archivo de Canton no para, no conserva una historia, ni un pasado, sino que los detona. Y a esa explosión sólo se sobrevive como pirómano, como un autobiógrafo pirómano", dice Nora Avaro.

Un proyecto como relato de los propios deseos o fracasos: Canton cuenta y arma el inmenso archivo de los años de su infancia a su paternidad: sus diálogos con Noé Jitrik, Alberto Girri o Murena, su iniciación como escritor, su primer contacto con el psicoanálsis, su trabajo en el centro de estudiantes; este es un tramo de su autobiografía pero, Nue-Car-Bue. De hijo a padre (1928-1960), también puede ser leido -al igual que los tomos anteriores- como una historia de las instituciones (el Di Tella o la Universidad de Buenos Aires), de los gustos de época, una historia cultural, como notación sociológica de la propia experiencia, por dar algunas opciones.

Darío Canton (9 de julio, Buenos Aires, 1928): Escritor y sociólogo. Ha publicado Materiales para el estudio de la Sociología Política en la Argentina, Elecciones en la ciudad, Gardel ¿a quien le cantás?, entre otros. En las décadas del 60-70 salieron sus libros de poemas Corrupción de la naranja, La mesa, La saga del peronismo, Abecedario médico Canton.

paisaje 16

2008-09-18T17:22:00.010-03:00

"The Seventh Chihuahua"

John Ashbery

This association item will tide you over
until the next blue January wind comes along
looking for space, and death.

The burgs (as in Harrisburg, St Petersburg)
will accompany you part of the way,
then turn back, letting us feel their niceness.

Alongside, something was running.
It had a note in its maw. Hey,
give me that, like a good animal.
That’s fine. Now get lost.

It was all about being on the way.
There were no addresses, only heavenly wings.
Did I say the stars will take care of us? I know

It sounds funny, but that’s the way it is.

"El séptimo chihuahua"

Este objeto asociativo te va a componer
hasta que llegue el próximo viento triste de enero
buscando espacio y muerte.

Los burgos (como Harrisburgo, San Petersburgo)
te acompañarán parte del camino,
luego darán la vuelta, pero habremos sentido su simpatía.

Al lado nuestro, algo corría,
con una nota en el hocico. ¡Eh!
Dame eso, sé un buen bicho.
Muy bien. Ahora, tomátelas.

Se trata de seguir en camino.
No había direcciones, sólo alas del cielo.
¿Te dije que las estrellas nos cuidarían? Lo sé

parece raro, pero es así.

(Traducción: Sabaxáns)

sonidos 2

2008-09-14T12:56:00.002-03:00

Ólöf Arnalds es una cantante y compositora indie islandesa, nacida en 1980. Además de hacer su propia música, es parte de Múm desde 2003, y ha cooperado con bandas y artistas tales como Stórsveit Nix Noltes, Mugison, Slowblow y Skúli Sverrisson. Entre 1988 y 2002 Ólöf estudió violín y canto clásico y entre 2002 y 2006 composición y new media en la Iceland Academy of the Arts. En 2007 lanzó su álbum debut, Við Og Við.

movimiento 9

2008-09-07T17:15:00.003-03:00

magnolia púrpura y lluvia: hoy, 16.07 hs.

movimiento 8

2008-09-02T21:15:00.003-03:00

playa, 19 de abril de 2008 (mdp)

Biblioteca: Marcelo Díaz

2008-09-02T19:25:00.006-03:00

de Diesel 6002

... en resumen oh reidores no han sacado gran cosa de los hombres
apenas si extrajeron un poco de grasa de su miseria
pero nosotros que morimos de vivir lejos uno del otro
tendemos nuestros brazos y sobre esos rieles rueda un largo tren de carga

Guillaume Apollinaire

UN POLICIA EVITÓ TRAGEDIA
CON LOCA QUE ROBÓ UNA LOCOMOTORA

Diario Popular, jueves 6 de mayo de 1993

POR AMOR, UNA ENFERMA MENTAL FUE A CONSTITUCIÓN Y ROBÓ UNA LOCOMOTORA
Su novio es maquinista. Quería ir a visitarlo a Temperley. Lograron detenerla.

Clarín, jueves 6 de mayo de 1993

BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBY corrí al mal, corrí á la llama mia,
BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBmuero ardiendo en áspera cadena.
BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBFrancisco de Rioja

I
AMANTE AUSENTE DEL SUJETO AMADO
DESPUES DE LARGA INTERNACIÓN

Aspera es la tarde del redujo
áspero ese tiempo diesel que,
a la que loca en un ardor la fuga,
en áspero abandono la dejara.

A la que amara en cruces de aminora,
aquella que dijera: por favor...
repleta iba de nunca y nunca un hoy;

En barracas de roca y rota de tragedia,
maniobrando con un que pudiera:
dejada estaba a metros de trepar,
a poco antes su corazón del mientras;

que poco antes le preguntó ¿vos nunca?
¡a pura piña enamorada! ¿vos?
a pocos metros: muero por él.

Y qué tan áspera la tarde, la que fuera,
qué tan amarga si amara lo que nunca,
si nunca en vías del ido entre sus brazos,
fuera nunca por nones tras el no.

II
EN BRUSCA MANIOBRA PONE
LA MARCHA INDETENIBLE DEL AMOR

Se pone en marcha si afirma la forzada,
de tragedia, y en roca; de roca, y en barracas,
si pone la maniobra que en máquina de hubiera
su muero de aminora, su nunca que constata.

Si pone y la bajara; un cabo aquí,
y el luego que lo evita: de la vía el cual,
de la fuerza el ido, del chocar
en lo que hubiera o habría sido,

del amor que custodiado
en un hilo se abandona,
si de rumbo acaso fueran,

por el eje del arrastre
o gasoil entre sus brazos,
piedras, grasa, corazón.

III
DIFICULTA EN RETRATAR LA ENAMORADA
QUE FUGA DEL RETRATO Y PERSEGUIDA ES

En musculosa y pantalones a pesar,
a las catorce sobre rieles,
y cabizbaja,
y rotos:

la que internóse en áspera maniobra,
en cuanto acceso prohibido hubiera;
esa, que no bien distante,
fue presta por instante de cabina;

la misma que en intenso
puso en manso y firme y público riel:
la decidida y sobrehumana sin medir;
la del deseo casi a bordo y sin medir:

sin medir vía, sin más medir que cabo,
sin medir hilo que bólido pendió
durante tantos otros trenes transtornados,
los que antes brazos a bordo fueran tras:

así de un muero mueve por el Indio;
así del cruce voces apresura;
y ni el metal, aunque piadoso,
y ni la piña, aunque de amor,

nada pudieran, que si acaso
en voz inversa, en un hilo
de voz intransitable, en un salto
de voz antes posible, tal siguiera,

arrastrada por acople, le dijeran:
no hay por cuanto,
no hay por poco ni hay otro desvío,
no hay por dónde que maniobre días atrás.

MÁS QUE CABO, HÉROE:
PARÓ UNA MÁQUINA Y EVITÓ UNA TRAGEDIA

Crónica

".. ¿vos nunca hiciste algo por amor?" le preguntó ella al cabo primero José Azcurraín mientras la bajaba por la fuerza luego de frenar la máquina y poco antes que pudiera chocar con un tren eléctrico que desde Adrogué entraba en ese momento a la terminal.

Clarín

BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB Todo es diferente gracias al amor.
BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB Ramón Ortega

IV
IMPUGNA LA FRUSTRACIÓN DE AMOR
AUNQUE NUNCA SE SABE...

Tiempo atrás, con el resto de los coches,
ido habían por el cual.

Tiempo atrás con el destino:
ido habían ido por el cual.

Mas presto rota en la frustrada supo:
nunca, nunca, nunca en su loca carrera,
nunca, nunca, nunca para buscar al Indio.

Y cuanto más sobrepasar que se parezca
(que casi cuál por el ido que debía)
iba de vías, ¡de vías por el ido!
que repleta iba de nunca, y nunca un hoy.

Tal la fuerza de quien fuga,
frustra y pena:
tal la grasa de quien ama
y apresura:

cuyo único deseo...

Y a esperar la colisión.

V
PERSUADIR NO CONSIGUE, AUNQUE MUCHO LO INTENTA,
Y UN CABO SUELTO EL DISCURRIR DETIENE

Modos, mezclas, paso firme:

empecé a la par pero el piso es casi...

porque son piedras, de todos modos,
de grasa y de gasoil,
una mezcla de una,
como el corazón invadido,
25 x hora, de grasa y de gasoil,
de todos modos
una mezcla:

paso firme, desesperación & deber.

Modos que el cabo arriba custodiara:
ni tras parto por cuenta del asirse,
ni así fueran terraplenes por partir.

Y así y todo, cómo eran
arrastrados hacia el choque, y cómo
se tiraban por el casi, se impulsaban
cuerpo a cuerpo, mezcla y mezcla
con el pedregullo y cómo, así y todo,
se agarraban, se acentuaban, se aceitaban
de todos modos y por grasas razones,
y al romper lo que se supo, demostrando
por un llanto custodiado en el aceite,
lo que en FIN se convirtió.

DIERA VOCES AMOR
(CANCIÓN)

Lo que de riel en fuga
partiera por un hilo
y a la maniobra inversa
voces inversas diera
que cruces son testigos
de brazos que no trepan,
ni grasas de cabina,
ni piedras en la boca
repletas de gasoil,
en vías por el ido
diera voces Amor.
Que aquellas voces diera:
"estoy loca de amor"
con rumbo a Temperley
"el indio vive ahí,
estoy loca de amor"
y en fuga de la ley
en marcha enloquecida,
piñas y amores diera,
diera su voz de muero,
dijera: Ten, per lei.

CODA

BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB Volved. Canción mía, el silencio puro,
BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB que a vos sólo nones y ni un sí siquiera.
BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB Carlos Germán Belli

XI
HABIENDO DERRAMADO SUS VOCES POR AMOR,
NO HALLA PALABRAS PARA CONCLUIR

Grasas del desamor, del que aminora
por un hilo de voz y otro de aceite
la evitada similar y finalmente
el mecanismo de la lágrima detienen,

el uniforme y el alerta se detienen,
el público mensual, sentido, inverso,
la emoción custodiada y terminal;

se detiene quien marchaba,
ferroviaria y federal,
alienada de catástrofe y pendió,

transformada por un bordo
de riel sentimental, arrastrada
por un héroe del redujo
tras por presto pero para ...

y ahora qué:

BONUS TRACK

BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB A cantar dulce, y a morirme luego.
BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB Luis de Góngora

XII
FINALMENTE Y LUEGO DEL APLAUSO,
SE DEDICA A LA ESCRITURA DE UN SONETO,
POR VER SI PUEDE TERMINAR CON ESTA HISTORIA

De aquel que maniobraras el sistema,
cuanto lograra y a la loca en fuga
frenar por una en grasas del deseo,
dijeras no, puros nones dijeras.

Cuál nones ha su dulce de aminora,
su cantar quedó de morirse luego,
su salto al muero en cruces del asombro;
cuál nones ha por piñas a deshora.

Mayor si fuera lo que frustra y pierde,
de amor que pende en corazón distante,
no más quieto en custodia y trasladado,

del grito del que pena y al que tiende,
fuera amor que padece por constante
lo que ahora es asunto terminado.

Marcelo Díaz nació en 1965 en Bahía Blanca. Estudió Letras en la Universidad Nacional del Sur. Integró el grupo de Poetas Mateístas que realizaba murales en las calles de Bahía y editaba la revista mural CUERNOPANZA. Fue editor y redactor de la revista objeto VOX y de VOXvirtual. Publicó Berreta (Libros de Tierra Firme,1998) , Diesel 6002 (Vox, 2001) y Laspada (El Calamar, 2004). Trabaja en “FerroWhite - museo taller” donde coordina el proyecto de teatro documental Archivo White, con la dirección de Vivi Tellas.

paisaje 15

2008-09-01T21:02:00.006-03:00

Primero vio caer
entre un griterío
de urracas, una bola
de plumas y hojas.
Después, alumbrado
por un relámpago,
como manchitas blancas
en esa papilla de barro,
pomelos y naranjas.
Y cuando quiso acordarse
corría bajo la piedra
-¡metéle, Francisco,
apuráte!-, que podaba
el rosal para el que habías
esperado los días lindos
de la primavera,
el limonero, las calas
y violetas, una belleza,
la enredadera, todo,
todo: ¡apuráte,dale!
Y enloquecían las vacas,
pateadas por esa picana,
y los terrenos se perdían
detrás de la cortina
de agua.

BBB-Ya va´volver
cuando tenga hambre,
oh sí, seguro va´volver.
BBB-La carne, mirá
mirá, una picardía...
BBB-Lo habrá agarrado
el agua por la casa vieja:
si siempre sabe andar
por ahí. O asustado
por los truenos estará
al reparo del molino
o bajo la camioneta,
escondido.
BBB-Seguro: lo agarró
el agua en la casa vieja.

****

El silbido del cachilo,
cuando aclaraba,
le avisó que quería
componer, aunque
el agua, sembrada
de violetas y calas,
apenas si bajaba
por la zanja natural
de la quinta; apenas...
Y la tormenta, minga,
no se iba.

Al salir de la casa,
adivinó la desgracia.
Parado en un poste
esquinero, el carancho
se limpiaba las plumas,
empachado.

(Osvaldo Aguirre, El General, Mar del Plata, Editorial Melusina, 2000).

sonidos 1

2008-07-03T22:55:00.004-03:00

Luis Alberto Spinetta, "Seguir viviendo sin tu amor"

paisaje 14

2008-06-24T13:57:00.001-03:00

pompa de jabón, hoy en Luro y Olazábal a las 12.50 hs

inscripciones 1

2008-06-18T17:32:00.002-03:00

movimiento 7

2008-06-11T00:22:00.001-03:00

la luz

Biblioteca: Heriberto Yepez

2008-06-11T00:03:00.017-03:00

de Por una poética antes del
paleolítico y después de la propaganda, 1999.

contrapoemas

los camarógrafos
filmaron
las palabras
del chamán del
Amazonas
que curaba
enfermedades
del espíritu
hablaba con los
nombres prohibidos
de la muerte
chupador y artista
del performance
le pagaron
con machetes,
hamacas y billetes
al chamán
dos semanas
después
se había editado
la primera media
hora del documental
y moría
de un catarro occidental
el chamán
del Amazonas

NO MUSIC

camiones raciales
de Estados Unidos
la mujer del bat
amenaza al argentino
que se desquita diciendo
palabras dobles
al chicano
(asiente la cabeza
pero no se sabe si
en realidad
entiende español)
el chicano
sube el volumen
de su radio
no music is allowed, Señor
la chofer
negra advierte
en el retrovisor
los que vienen de Tijuana
fingen demencia
en el último asiento
del camión
la mujer del bat
amenaza al argentino
el chicano no entiende
español
la mujer del bat
amenaza al argentino
el chicano no entiende
español
no music
is
allowed,
Señor

UN TRÍO DE HELICÓPTEROS

sobrevolando la frontera
a un hambriento aspirante
a cruzar el bordo
le parecen
tres hot dogs
revoloteando
en la Nación Más Rica
del Planeta

CADA VERANO

de vez en cuando
se ve una seca planta
rodando por el boulevard
de Tijuana
una bola espinosa
casi dos metros de diámetro
metiéndose entre el tráfico
desconcertados
automovilistas paran
en seco dejan
una raya más negra
en el pavimento
chocan
alguien hace una broma
sobre la revancha
de la naturaleza
cada verano
de vez en cuando
una bola espinosa
baja de algún cerro quizá
de un baldío perdido
en las afueras
rueda por las calles
señal chusca
del inminente
regreso
del desierto

NINGUNA NUTRIA

¡Aquí
no había nada
de nada, pero
nada, lo que
se dice
nada!
—excepto
unos condenados
indios broncos
que no hablaban
ni jota de español
pero fuera
de eso
nada más planta
cachanilla, mezquites
y unos terregales
horrorosos
no había nada
puro zacate
indios greñudos
pintarrajeados
de rojo
nada había
apenas nutrias,
venados,
burros,
caballos,
cimarrones,
cerdos,
borregos
y lagartijas
animalada
indios yumas,
pimas,
kumiai,
pápagos,
maricopas,
mojaves,
areneños,
cucapás
y apaches tontos
como se puede ver
no había nada
debajo de este sol
achicharrante sol
solo sin nosotros
alguien me dijo
que esto antes era un
vergel, el paraíso
no creo ni jota
de eso
pues desde que llegamos
los mexicanos y los gringos
desde que se dejaron venir
los chinos,
yo nada más veo
la maldita tierra
retacada de fantasmas
taparrabos
tirando balazos
a nuestras carpas
cuando la noche
se derrama

¡Aquí
no había nada
de nada, pero
nada, lo que
se dice
nada!

hasta que llegamos
nosotros
trajimos a este valle liso de Mexicali
todas las cosas
furgones de la Southern-Pacific
mano de obra mestiza, oriental y barata
ingenieros norteamericanos
cantinas y expendios
de licor, inversiones
de seis cifras
emisión de bonos
presas
equipo
pero también muchas
plantas
.............despepitadoras
hay de todo
todo
¡lo que se dice
todo!
Burdeles, compra-ventas
y mercancías,
...............gambusinos,
tuberías,
...............vías
¡NINGUNA
……...NUTRIA!

IDENTIFICACIONES

I

Saber es habitar.
Para saber qué es lo real
a cada quien se le depara
una ciudad.

II

El mundo permanece idéntico.
Sus aparentes cambios son
las aclaraciones que ofrece
al respecto.

III

Veo todo el paisaje.
Y sé que así va a ser el mundo
dentro de un instante.

IV

Ya se va.
Sólo está de paso
Lo real.

epigramas contra el césar

I

Escribí un epigrama contra el César.
Cuando pasé frente a él,
lo olvidé y tuve que besarle la mano.

II

Escribí un epigrama contra el César.
Cuando pasé frente a él,
fingió ser sordo y yo fingí ser analfabeta.

III

Escribí un epigrama contra el César.
Cuando pasé frente a él,
lo recité y me dio una beca.

IV

Escribí un epigrama contra el César.
Cuando pasé frente a él,
el César leyó un epigrama contra los poetas.

V

Escribí un epigrama contra el César.
Cuando pasé frente a él
…………………..me di la vuelta.
Escribí otro epigrama contra el César.

De El órgano de la risa
(y otros diábolos) México, Aldus, 2008.

Picaporte para azuzar
al órgano de la risa

HAY UN ÓRGANO TEMBLORINO, UN ÓRGANO PEREGRINANTE,
novicio, pendiente de cualquier estridencia que le per-
mita ventilar su brinco—:
……….Es el órgano de la risa en el interior del cuerpo

……….Tal órgano riondo
……….(jadeante jade vuelto vil molusco)
……….ama la caminata ofreciendo pie
…………………………………….al desfiladero

……….(Así, dice el órgano de la risa,
……….Encuentra
……….Los orígenes).

……….Su pericia: el desacomodo

……….El órgano de la risa es una bolsa oblonga que palpita

……….A empeñones, altera la plaza del hígado remil-
……….goso, del vaso (casi anónimo), del corazón cimbrante de
……….nervadura lastimosa, lacera la musculatura troglosa,
……….quisiera derretir los huesos hasta devenirlos leche pol-
……….vorienta, el órgano de la risa

……….—Avanza por el cuerpo—

……….Una mitad del día se aloja, como muñón de abuela,
en el pulmón derecho; la otra, hospedado a la sombra
de una cutícula

……….De pura ironía intestina, al órgano de la risa se le
obsequian pelos o tenebrosas

……….Se desplaza —desafía a la linfa— pues móvil desempeña
mejor su revoltura

……….El órgano de la risa (a veces) —como niña vertigi-
……….nosa— se sube a la cabeza

……….Rapta el lugar del cerebro

……….Punto vacuno, lo baja
…….…(bromeándolo hasta su demuedo)
……….asta del sitio donde viven los testículos

……….El órgano de la risa
……….Se deposita sobre la lengua infecciosa y se asoma por
los ojos, hasta sacarles su almíbar

……….¡Qué confusiones las que provoca
……….el órgano de la risa!

………A veces aprovecha cualquier rendija
………Y ahí se guarda hasta encontrar
……….Bahía para su chiste
……….Hasta dar con el medular burdel de su albur

……….Sin fijeza, su pesadilla es una flecha mordedora
……….Venida del arquero enemistado con su diáspora

……….Indispuesto al encierro, el órgano de la risa
……….Ama toda víspera.

……….Precautoria: al órgano de la risa

………………..¡No se le aluda!

……….Porque al menor respingo
……….El órgano de la risa
……….Se vuelve sexto dedo o semen bultoso
……….Panza afianzada
……….O boca descompuesta hasta la comisura

El órgano de la risa desestructura.

Heriberto Yépez (Tijuana, México, 1974). Es autor de los poemarios Por una poética antes del paleolítico y después de la propaganda (1999) y El órgano de la risa (y otros diábolos) que saldrá editado próximamente en México, por Aldus. En prosa se encuentran sus libros Ensayos para un desconcierto y alguna crítica ficción (2001), Escritos heteróclitos (2002), Luna creciente. Contrapoéticas norteamericanas del siglo XX (2002), Historias de humor negro, mediocridad y tedio (2002), Made in Tijuana (2005), Tijuanologías (2006), Sobre la esencia impura de la crítica (2007), El imperio de la neomemoria (2007), Contra la televisión: un ensayo antiestelar (2008), y en su blog pueden leerse Escritos Electrónicos Selectos (http://www.hyepez.com/); ha publicado dos novelas, El matasellos (2004) y A. b. u. r. t. o (2005). Es co-traductor de la antología bilingüe de poesía de Jerome Rothenberg A Cruel Nirvana / Un cruel Nirvana (2001).

paisaje 13

2008-04-20T19:36:00.000-03:00

(a un lado y otro lado de la arena: mdp; hoy a las 5.45 de la tarde)

Biblioteca: Jorge Eduardo Eielson (5)

2008-04-17T08:59:00.000-03:00

Cosas que Eielson dijo sobre PTYX:

"Mi habitación tenía una ventana desde la que veía un jardín muy tranquilo, muy bello, que era casi el mismo que yo había visto cuando vivía en la otra casa. El olor de las habitaciones cerradas era el mismo. Los ruidos los mismos. Todo era igual. La situación se recreó de tal manera que (...) salté de la cama y me puse a escribir casi como si me dictaran; ese texto se llama Ptyx".

"Se trata de una suerte de regressus ad uterum, porque vuelvo a lo que era antes, a lo que he sido, a lo que quería ser y no fue, pero al mismo tiempo es un retorno pasajero, justamente, como un regressus ad uterum, que se cumple estando, al mismo tiempo, distante de todo eso, distante en el tiempo y en el espacio. El texto es un laberinto que, tratando de conducirme a la salida, a la luz, no me conduce a ninguna parte. Pero en ese recorrido, renazco, no sólo literariamente, no sólo figuradamente, sino a la verdadera vida; es una resurrección que se realiza con ayuda de la escritura. Después de veinte años de inactividad literaria, con esporádicas recaídas (sólo un par de poemas en todo ese período), ese texto es para mí un objeto extraño, incluso formalmente, que había estado incubando sin que me diera cuenta".

"La casa es para mí todo esto: un lugar de aislamiento, circundado de puertas y ventanas, un lugar que me protege, como el útero materno, pero que me aprisiona y me separa de los demás. Mi horror visceral a la muchedumbre es parte de esta sintomatología. Por otra parte, el dolor causado por la pérdida de contacto con el mundo externo, paradójicamente, me acerca cada vez más a mis semejantes, que así logro percibir como individuos, como seres humanos, y no como una cifra, una muchedumbre, una masa. La única muchedumbre que, imperiosamente, me obliga a salir al exterior es el cielo estrellado".

Ver http://chanove.rupture.net/ptyx.htm. Allí también se encuentra (en notas) el “Soneto en ix” de Mallarmé de donde está tomado el término que da título al libro de Eielson y su traducción, hecha por Octavio Paz.

Dos entrevistas a Jorge Eduardo Eielson: http://chanove.rupture.net/entreiel.htm; http://eielson.perucultural.org.pe/signo.htm.

Biblioteca Jorge Eduardo Eielson (4)

2008-04-15T08:13:00.000-03:00

PYTX

XL
Los cascabeles Áureos del Payaso
Nos hacían llorar a gritos
Y el Chorro de Agua Fría
Nos llenaba de Alegría
A todo eso y a muchas otras cosas
Lo llamábamos Melancolía

XLI
Usábamos objetos indescriptibles
Que sin embargo nos eran familiares
Como por ejemplo una Pava de Agua Hirviendo
En forma de Elefante Hindú
Que más bien parecía un Cisne de Porcelana China
O una Pipa Holandesa
En forma de Velero Español

XLII
Éramos iguales a todo el mundo
Pero todo el mundo no era igual a Nosotros

XLIII
La desesperación nos llenaba de Espuma
Y nos lanzaba el Uno contra el Otro
Con el Falo de Cristal erguido
Como una Espada

XLIV
Esa misma Noche
El Mayordomo recogía nuestro Semen
En una Cucharita de Oro
Y lo arrojaba a las Estrellas

XLV
El Nudo de Materia Escarlata de deshizo
La Medianoche del 23 de Junio de 1949
Sin que Nadie lo hubiera tocado
El Mayordomo me mostró las Cuerdas sin vida
Que ahora parecían frágiles tripas de Murciélago

XLVI
Fue siguiendo una de esas Cuerdas
Perdida entre el Corredor y la Sala de Baño
Que penetré en la Habitación Vacía

XLVII
La Habitación era idéntica al Comedor
Hasta en sus mínimos detalles
La misma Alfombra de Flores Marchitas
La misma Botella de Vino Vacía
Sobre la misma Mesa cubierta de Polvo
Y Restos de Comida

XLVIII
El Mayordomo era el único
Que entraba y salía de la misma
Sin abrir ni cerrar ninguna Puerta
Muchas veces le había preguntado ¿qué hay allí?
Sin obtener respuesta

XLIX
Las Cuerdas prosiguieron
Dibujando una suerte de Espiral Sangrienta
Alrededor de la Mesa
Y desaparecieron por el Hueco de la cerradura

Muy cerca de mí escuché la voz del Mayordomo
¿Para qué ha venido?
¿Ve usted que no hay nada?

1ª Puerta: Gran Salón
2ª Puerta: Sala de Baño
3ª Puerta: Comedor
4ª Puerta: Cocina
5ª Puerta: Habitación del Músico
6ª Puerta: Habitación del Payaso
7ª Puerta: Habitación Vacía

(Jorge Eduardo Eielson, PYTX, París, 1980)

El texto completo fue tomado de Poesía escrita, Bogotá, Grupo editorial Norma, Colección Poesía, 1998. Edición de Marta L. Canfield

Biblioteca Jorge Eduardo Eielson (3)

2008-04-14T22:11:00.000-03:00

PTYX

XXII
El Arco Iris brillaba en nuestros Labios Fogosos
Detrás de las Cortinas y las Puertas
Acompañados por la música de Bach y el Olor a Esperma

XXIII
Todas las Noches
Entrabas y salías por las Ventanas
Sin que nadie pudiera verte
Pero entre la Noche la Nada y tu Lecho Vacío
Tu Cuerpo dejaba Gotas de Sangre Caliente
Que nunca más se borraban

XXIV
Era imposible considerar tu Cuerpo semejante a mi Cuerpo
Pero
Era imposible considerar mi Cuerpo diferente a tu Cuerpo

XXV
El Músico Negro dijo que una vez te sorprendió
Un instante antes de que desaparecieras en la Habitación Vacía
Y que por debajo de la Puerta había visto un Líquido Irisado
Como Lava o espuma de Jabón

XXVI
El mismo Músico
Descubrió tu Secreto en un rincón del Armario
Bajo un Montón de Ropa Sucia
Yacía el Maldito Huevo
De tus Apariciones y Desapariciones

XXVII
Por esta razón
Nadie jamás te había dado un instante de Ternura
Nadie jamás había puesto en tus manos
Un solo Pedazo de Pan
Sólo el Mayordomo recogía tus Augustas Heces
Y las devoraba con euforia

XXVIII
Fue por entonces
Gracias el Hijo del Pescador cuya inocencia y cuyo vigor
Vencieron a la serpiente de Piel Tornasolada
Que finalmente encontré la Llave

XIX
Los misteriosos deseos del Hijo del Pescador
Me tuvieron ocupado toda la Noche
El Querubín abandonó la Casa bien entrada el Alba
Con los Ojos y los Labios encendidos

XXX
Obtenida la Llave
Me dispuse a abrir la habitación Vacía
Pero algo me lo impedía siempre
El Vuelo de una Gaviota
La Caída de un Guijarro
O un simple Estornudo
Que atraía la atención del Mayordomo

XXXI
Además un Nudo de Materia Escarlata
Me cerraba el paso a cada instante
Varias veces traté de deshacerlo
Pero el Mayordomo me detuvo
Diciéndome que el Nudo
Desaparecería en cualquier momento
Y que era inútil forzarlo

XXXII
Mientras tanto
Vivíamos simplemente
Jugábamos simplemente
Dormíamos simplemente

XXXIII
Cada vez que el Sol surgía
Lanzábamos al aire pedacitos de Periódicos
Estampillas Cartas de Amor serpentinas
Papel Higiénico
Kleenex

XXXIV
Éramos tan diferentes y necesarios el Uno al Otro
Como el Tenedor y el Cuchillo en una Mesa Servida

XXXV
Nunca orinábamos en el w. c.
Sino contra las paredes del Corredor Frío y Oscuro
Formando un Zócalo Transparente que recorría la Casa
De un extremo a otro

XXXVI
Arañas y Cucarachas eran nuestras Hermanas
Queridas
El olor a humedad nuestra única Colonia
Saludábamos con cariño la Polilla y el Polvo
No frecuentábamos Rata alguna

XXXVII
Nos gustaban los Bizcochos
Las Sábanas Blancas
Juan Sebastián Bach
Y los Helechos

XXXVIII
Llorábamos por Cualquier Cosa
Cantábamos Cualquier Cosa
Hacíamos Cualquier Cosa
Amábamos Cualquier Cosa

XXXIX
No teníamos Automóvil
Televisor ni Paraguas
Y cuando llovía
Llovía solamente

(Jorge Eduardo Eielson, PTYX, 1980)

Biblioteca Jorge Eduardo Eielson (2)

2008-04-13T15:22:00.000-03:00

PTYX

XI
Si bien era necesario mucho cuidado y mucho coraje
Para atravesar el Corredor Frío y Oscuro
Éste no era el único lugar temible de la Casa
En una esquina del Gran Salón dormía
La Serpiente de Piel Tornasolada
Atada por Mil Cuerdas Áureas y Pesadas

XII
El fulgor de la Estrella Lejana
Llenaba el aire de Infinita Ternura
Y entre el Desfile Triunfal de las Hormigas
La Basura y la Leche Derramada
La tristeza del Payaso
Parecía de Papel

XIII
Los pesares de Ray Mundo
Se convirtieron poco a poco en una Nueva Lengua
Profería Palabras sin ton ni son
Que nos llenaban de Asombro
Pero entre su Verbo Puro como la Noche
Y su Sexo Tenebroso
Había un Silencio sin nombre
Que nada podía colmar

XIV
El Mayordomo decía que Ray Mundo significaba
Rayo sobre el Mundo
Ceniza
Destrucción
Fin del Mundo
Pero Nosotros nunca le creímos

XV
La Risa Clara del Payaso
Despedazó nuestra Costumbre
Y el Mundo nos pareció fresco e intacto
Como acabado de hacer

Desde entonces
Nunca más nos ocultamos
Para acariciarnos soñar o defecar

XVI
Las Cuerdas llegaron
Al fondo del Corredor Frío y Oscuro
Después de atravesar el Gran Salón
Y teñirse de Rojo escarlata

En la intersección creada por el Corredor
Y la Sala de Baño
Otro Campo de Fuerza surgió de inmediato

XVII
Fue allí que colocamos
Nuestro Lecho de Plumas del Paraíso
Con la Cabecera hacia el Amanecer
Y descubrimos la Fastuosa Unidad de la Materia
En una sola Noche de Amor Indecible

XVIII
¿Recuerdas mi Juventud en el Espejo del Baño
Como yo recuerdo la tuya corriendo sobre la Arena Caliente
Cubierta tan sólo por tu Alegría?

XIX
Varias veces me diste la Pasta de Dientes
Con los Dientes
Y nos bañamos juntos en la misma Agua Fría
Con nuestras Largas Piernas de Adolescentes Turbulentos
y Muertos de Hambre

Hasta que alguien nos descubrió por el Hueco de la Cerradura
Y no cesó de espiarnos

XX
Para confundir la rabia del Gran Ojo
El Payaso rodó los Muebles del Salón a la Cocina
Y los del Comedor al Jardín
Desvencijó las Ventanas y cambió de lugar las Puertas
Por ejemplo la tercera Puerta (Comedor)
Fue rodada hasta la Séptima Puerta (Habitación Vacía)
Y en su lugar instaló la Segunda Puerta (Sala de Baño)
Con el espejo cubierto por una densa Nube

XXI
Siempre con la ayuda de Ray Mundo nos
Acostumbramos
A hinchar la Saliva
Y hacer Globos de Palabras Vacías
Que generalmente terminaban en un Chasquido o
Un Beso

(Jorge Eduardo Eielson, PTYX, 1980)

Biblioteca Jorge Eduardo Eielson

2008-04-12T20:14:00.000-03:00

PTYX

I
Un Domingo en la mañana la Señora se despertó
Hundida en un Mar de Reflejos
El mayordomo acudió con un Soberbio Imán
Y se los extrajo del Cabello y la Piel Cansada
Durante todo el día lo vimos pasar
Con deslumbrantes palanganas
De Alfileres y Agujas Plateadas
Que tranquilamente arrojaba en el w. c.

II
Otras veces
El Señor se debatía sobre la Cama Revuelta
Llamando a los gritos a la Tierra y el Cielo
El Mayordomo lo conducía entonces al pie del Mar
Donde escuchaba el Canto Azul de los Delfines y la Espuma

Por ésta y otras razones
No sólo el Señor y la Señora
Sino todos los Muebles y las Puertas de la Casa
Tenían Ruedas

III
Nunca pudimos distinguir entre el Señor y la Señora
Ni estuvimos seguros que fueran iguales a Nosotros
Tal vez la única diferencia entre Nosotros y Ellos
Era el Mar

IV
Según la Señora
El Espejo del Baño era el culpable
De su ruina y su vejez
Él le había quitado la Paz Rosada del Amanecer
Y el Misterio del Cielo Estrellado
Obligándola a vivir de Carne y Hueso
Hasta el Día del Sacrificio

V
La Ceremonia tuvo lugar a Medianoche
Las Ventanas Abiertas que daban a la Primavera
La ceniza el Caracol en la Credencia
El Salón sin Nadie
La Escalera de Humo que llegaba a las Estrellas
Todo estaba listo
Cuando las Tijeras se hundieron en su Cuello
La Señora lanzó un aullido que estremeció a los Vecinos
E hizo estallar sin remedio
Las Siete Bombillas Eléctricas del Barrio

VI
La Cámara Ardiente fue dispuesta en el Salón
De manera que cuando el Músico Negro
Tocaba Jazz en el Piano de Cola
Los Zapatos de la señora
Vestida de Frac y Cilindro
Parecían moverse alegremente como en una Fiesta
O un Film de Fred Astaire

VII
En el día del Funeral hicimos el Amor como nunca
Apenas escuchamos el rumor de la Carroza
Conducida por un Pájaro Negro
Mientras yo deslizaba una Mano Caliente
Entre sus Nalgas Frías
Hasta coger el Fruto Rosado y Palpitante

VIII
A la mañana siguiente
El Mayordomo barrió la Sombra volcada
Entre la Sala de Baño y la Cocina
(Que resultó ser la del Señor)
Y luego con gran esmero quemó Zapatos
Vestidos Periódicos Viejos
Fotografías Amarillas y demás Objetos Perdidos
Bajo la Cama Revuelta

IX
Ya sin la ayuda del Señor y la Señora
Y puesto que Alguien nos había prohibido amarnos
Nos pasábamos los días eludiendo la presencia del Mayordomo
Sólo Ray Mundo el Payaso nos protegía día y noche
Cuando no empujaba la Pelota Azul Ultramar
Por el Corredor Frío y Oscuro

X
La Pelota disminuía de volumen al Atardecer
Emitiendo un silbido penetrante
Mientras un fuerte Olor a salmuera invadía la Casa
El Payaso se tendía en el Suelo y dejaba que la Pelota
Pasara sobre su cuerpo sin maltratarlo
Sólo entonces la criatura Azul Ultramar
Recobraba su brillantez y su tamaño
Y el Olor a Salmuera desaparecía como por encanto

(Jorge Eduardo Eielson,PTYX, París, 1980)

Jorge Eduardo Eielson (Lima, 1924- Milán 2006)Escritor y artista plástico. Publicó Reinos (1944), libro con el que obtuvo a los 21 años en Premio Nacional de Poesía de Perú, Antígona (1945),Tema y variaciones (1950), Habitación en Roma (1958),Canción y muerte de Rolando (1959), mutatis mutando (1967), Noche oscura del cuerpo (1959), Ceremonia solitaria (1967), Pytx (1980), Sin título (2000), Celebración (2001). Bajo el título Poesía escrita se han publicado sus poemas reunidos, en varias oportunidades ; sus novelas más conocidas son El cuerpo de Giulia-no (1971) y Primera muerte de María (1988).

Galería: Juan Lima

2008-01-28T22:40:00.000-03:00

Ilustración del libro "Periquito", de Laura Devetach (Buenos Aires, Ediciones SM, 2007). Seleccionado para la 21a. Bienal Internacional de Bratislava.

Ilustración para el libro-catálogo "Malos pensamientos" ((Buenos Aires, Grin&Shein Haus, 2007).

"Animalito de Traslasierra"

Ilustración para La hormiga que canta de Laura Devetach y Juan Lima (Buenos aires, Libros del Eclipse, 2004). Prix Graphic International Octogones 2004 (finalista), CIELJ, Francia.

Ilustración para La hormiga que canta de Laura Devetach y Juan Lima (Buenos Aires, Libros del Eclipse, 2004). Prix Graphic International Octogones 2004 (finalista), CIELJ, Francia.

(textito conceptual(!) sobre dibujar hormigas)

para dibujar hormigas

lo principal es descubrir el mecanismo

por el cual se saludan: hola chau

y siguen su ruta.

si algo aprendí de ellas

es que son agnósticas por la parte gráfica

realistas relativas líricas

y que tienen el sigilo el zig zag

y el sí fácil

solamente el instinto me lleva

a ilustrar fragmentos de fragmentos

de paisaje abstracto

hecho de hormigas figurativas

hormigas que son

puro isomorfismo del poema

letras que cantan

dibujarlas como otra poética sobre el papel

para pintarlas con un relieve casi arcaico

en base a recuerdos

a ronchas a picaduras a caminitos

formateados en la memoria

imaginar un desfile de signos de interrogación

marchando en filas rigurosas

por la lunática cartografía

de la página

escuchar en el follaje

del libro

un cuchicheo

(un hormigueo)

chimichurri chimichurri

parecido al que la cigarra

imita.

-¿Se te arrugan los papeles?

chimichurri chimichurri

-¿Pétalos imperfectos? ¿Palitos irrepetibles?

chimichurri chimichurri

-¿No te da picazón la hoja en blanco?

chimichurri chimichurri

-¿Un sticker de Björk pegado en el scaner?

chimichurri chimichurri

ahora acá dibujadas

imposiblemente simples

su canto nos

reúne

Juan Lima

Juan Lima: Artista visual, poeta y diseñador. Nació en El Perdido, en 1944. Realiza objetos, poesía visual, libros infantiles, diseño gráfico. Expone habitualmente en el país y en el exterior.Fue director de arte de las revistas “Humi”, “Fierro”, y “Raf”, docente de Morfología en la carrrera de Diseño Gráfico (UBA), curador de la Primera Bienal de Arte Joven de Buenos Aires, e integra el Comité Organizador de la Feria de Libro Infantil.Publicó decenas de libros con sus ilustraciones, por los que ha recibido diversos premios nacionales e internacionales.Vive en San Telmo y en Traslasnubes, al pie de la sierra de los Comechingones.

paisaje 12

2008-01-27T22:25:00.001-03:00

LA IRA DE UN DIOS MUY CERCANO

El cuerpo es un intermediario
y el Dios que tenemos más cerca.
Requiere cuidados, rituales y primicias.
Resiste toda provocación y es lento en el enojo;
pero si lo has desaguardado,
nada te salvará de su ira.

Tseng Feng Hsi. Dinastía Yuan

(Alberto Laiseca. Poemas chinos, Buenos aires, Libros de Tierra Firme, 1987)

paisaje 11

2008-01-11T19:00:00.000-03:00

Pienso en tu mirada. Se encienden ráfagas de sol,
chispitas doradas y amarillas como el limón maduro.
Estoy de rodillas, mientras tanto, a los pies
del árbol del sonido, dulce, agrio,
contemplando las nubes fugitivas.

***

Yo no sé: si sueno, soy. Eso es todo. Por lo demás,
el mismo don, aunque no el don perfecto. Te amo,
y soy perfecta. Caída en el vacío del agua
más exacta, la profusión del lodo en las riberas
me verifica.

***

Este amor es posibilidad más lejana: de no ser así quemaría
su certeza incandescente, demasiada luz y caería
demasiado rauda. No este brillo que sube lentamente
desde el agua hasta las ramas y que tiembla
entre las hojas de las tipas, cerca de mi casa,
al pie de la barranca.

***

Aquí te espero y estoy en ningún lado, el sitio exacto
donde te amo. Si el teléfono sonara sería luz
con sombra de mi madre y agua que vuelve desde lejos
como un sueño de retazos, inalámbrico. Estoy
soñando que te amo. No hay significado.

***

Te recibo como a un huésped llegado del océano,
como a un pez atrapado por dedos de las algas,
como a algo que ha venido a despertarme. Nada de esto
tiene nombre sino sombra o ruido de revelación. De pie
sobre una ola de arena seca, bajo la luna, te veo y veo un mar
que ondula como viento. Te amo. Erguida,
es mi privilegio no nombrarte.

Mirta Rosenberg. “Lo seco y lo mojado”, en Teoría sentimental (1994)

Galería: Marina Porrúa

2008-01-05T12:15:00.001-03:00

Marina Porrúa (Buenos Aires, 1958). Es arquitecta y dibujante. Estas variaciones pertenecen a su serie "Fósiles" (enero del 2008).

paisaje 10

2008-01-04T21:15:00.000-03:00

"Fritura"

La película de terror
dice que los insectos
en su larga evolución
se construyen
a imagen y semejanza
de su depredador

te alineás o no te alineás

Puede ser,
pienso en el matrimonio
de mis viejos,
en Facundo & su perro;
todos bajo el ruido a fritura
de la lluvia

te alineás
o no te alineás:
si no lo hacés
gastarás
pólvora en chimangos

y el hombre de camisa hawaiana
va a seguir vigilando tu puerta,
fingiendo leer el diario que apoya
sobre el techo del auto

te alineás o no te alineás:
- No porque el patrón no quiere que le dé más agua
- No porque el patrón no quiere que le dé más agua

Fabián Casas, El hombre de overol y otros poemas, Bahía Blanca, Vox, 2007.

paisaje 9

2008-01-02T12:24:00.000-03:00

I. Querido amigo / estimado estúpido:

El misterio es más fuerte que el destino. Puede abarcar el reino de la
caligrafía, les belles lettres, la conmiseración. Puede dominar universos
enteros, como las iluminaciones dementes de los tratados medievales. Allí
son los mundos tan diminutos. Los incunabula son mundos en miniatura,
acerrojados con cadenas y cerraduras que les han puesto los hombres y el
tiempo. Mundos bajo llave. Encadenados al misterio. Una cerradura más
firme que el destino. Fato profugus. No lograrás quedar libre. Sigue
leyendo, sigue escribiendo. Yendo hacia el fuego, robando el secreto de
los dioses.

II. La intimidación lo penetra todo

Si no das réplica a esta carta dentro de catorce días tres minutos siete
segundos, todo tu cuerpo se llenará de hormigas rojas y un bostezo de
niebla invadirá tu garganta. Esta es una cadena. Esta es una línea
ininterrumpida de. Esta, oh gran idiota, espèce de con, es una epifanía,
una jaculatoria, una revelación. Copia esta carta dos millones de veces en
quiasmo y haz luego trescientas copias de la cadena en transformación.
Elige doscientos nueve enemigos y diecisiete amigos, y también cuatro
personas del círculo íntimo de tus desconocidos. Prepara una lista de
remitentes en columnas. Sé tu destinatario. Nota bene: se admiten columnas
dóricas y jónicas, acanaladas o perladas, rematadas en acanto o capitel,
pero no columnas corintias. No me preguntes por qué. El misterio es
siempre arbitrario. En cuanto al estilo, puedes efectuar un tropo, una
mimesis o un zeugma, si así lo deseas. Si es que odias el lenguaje llano,
si es que te ha fascinado el eufuismo. Pero sinécdoques y metonimias,
nunca. No me preguntes por qué. El estilo es siempre arbitrario.

VIII. Trece modos de mirar a un destinatario

Llámame mirlo, llámame ruiseñor desatado, llámame agüero negro y
amarillo. Círculo sin principio ni fin. Promesa desencadenada. Un no
infinito. Finitud del verbo. Otro que permanece callado y a tientas. Eslabón
perdido. Atado al inevitable decurso de su hado. Domicilio desconocido.
Opacidad del misterio. Uno más en la larga serie de la tradición
epistolar. Lírica inconclusa. Manuscrito de dudoso valor.

Fabián Iriarte. con sutiles artimañas, Mar del Plata, dársena3, Colección "El pez de plata", 2005.

movimiento 6

2007-12-15T21:09:00.000-03:00

Video de Valeria Alí, mpd, 11 de diciembre, 10.40 hs.

LAS HORMIGAS

Breve cortejo nupcial,
Las hormigas arrastran
Pétalos de azahar...

(Juan José Tablada, Un día. Poemas sintéticos, 1919)

Formiga

Pequeno dragão
doméstico.

Cabeça grávida
de hibisco.

Rústico abdome-
cogumelo.

Escava o incerto
dos dias,

para a trilha
vertical

de farelo, fúria
e folhas.

Carrega seus mortos
nas costas,

com precisa
geometria

de fábrica
fúnebre.

(Claudio Daniel)

paisaje 8

2007-11-21T22:43:00.000-03:00

otra vez la luna: hoy miércoles, 22.38 hs.

paisaje 7

2007-11-21T22:41:00.000-03:00

La luna, hoy miércoles, 22. 39 hs.

movimiento 5

2007-11-19T11:32:00.000-03:00

19 de noviembre, 11.30 hs.

movimiento 4

2007-11-19T07:52:00.000-03:00

19 de noviembre, 7.30 hs. geranios y agua.

paredes 2

2007-11-19T07:50:00.000-03:00

mdp, una playa de La Perla.

movimiento 3

2007-11-19T07:30:00.000-03:00

mdp, domingo 18 de noviembre, 13.12 hs. chacabuco y 20 de septiembre.

paisaje 6

2007-11-18T11:41:00.000-03:00

4.

parapeto
de nalgas
bien destacadas,
uniformes, rancia
la grasa, indivisa
en su reflejo:

despeja el lunes,
temprano y sajan
sin reparo en
la babesia bovis;

la pieza
involuntaria, dócil
en la mistura,

al desarme
fascias cuando
ceden sus cadenas
de conexión;

sangres
que estipulan
al rombo del mosaico
su caricatura

(sin clamor
anidan, reacios
y abanderan la lengua
si se habla
del asunto, espartas
frigoríficos)

por esos
días el acero,
el ir por partes:
decomiso de vísceras
en bajo sostén,

el corte
ya sin gremio
de ruta, afeites
friccionando
el índice de cueros,
res en trasiegos
de facturación
impar: licencias,

excedentes,
secciones de pezuñas
que tropiezan
en la intervención;

urbes, balances:
ejercicios,

en ensamble
el filo sin sutura,
las reses y sus
ojos de vinagre
o manzana, listas
-yuxtapuestas
en el amor,
cansadas.

(Carlos Ríos, Media Romana, La Plata, Ediciones el broche, 2001)

paisaje 5

2007-11-14T00:12:00.000-03:00

EL CANTOR

Como el que
sin voz
estudia
canto.

Como el que
en el Canto
estudia
esa otra voz.

Como el que
sin voz
canta
en la voz

de esa otra voz.

Leónidas Lamborghini, Circus, Buenos Aires, Libros de Tierra Firme, 1986.

paisaje 4

2007-11-14T00:03:00.000-03:00

..........Puede que cada forma sea un gesto, una cifra, y que
en las piedras se oiga perdurabilidad, fugacidad en los
insectos y la rosa; incluso cada uno de nosotros podrá
pensarse sacerdote de estos y otros símbolos, cada uno
capaz de convertir lo concreto en abstracción, lo invisible
en cosa, movimientos. Pero de rebatir o dar crédito a tales
razones, sé que ahora, al menos, no me conviene
interpretar mensajes en nada, ni descifrar lo que en las
rachas del aire viene y no perdura (la imagen nítida,
pestilente, de los sábalos exangües sobre los mostradores
de venta, en la costa).

(Daniel García Helder, “Sobre la corrupción”, Diario de poesía, Nro. 4, marzo 1987)

paisaje 3

2007-11-05T13:40:00.000-03:00

EL BUEN SENTIDO

Hay, madre, un sitio en el mundo, que se llama París. Un sitio muy grande y lejano y otra vez grande.

Mi madre me ajusta el cuello del abrigo, no porque empieza a nevar, sino para que empiece a nevar.

La mujer de mi padre está enamorada de mí, viniendo y avanzando de espaldas a mi nacimiento y de pecho a mi muerte. Que soy dos veces suyo: por el adiós y por el regreso. La cierro, al retornar. Por eso me dieran tanto sus ojos, justa de mí, in fraganti de mí, aconteciéndose por obras terminadas, por pactos consumados.

Mi madre está confesa de mí, nombrada de mí? Cómo no da otro tanto a mis otros hermanos? A Víctor, por ejemplo, el mayor, que es tan viejo ya, que las gentes dicen: Parece hermano menor de su madre! Fuere por lo que yo he viajado mucho! ¡Fuere porque yo he vivido más!

Mi madre acuerda carta de principio colorante a mis relatos de regreso. Ante mi vida de regreso, recordando que viajé durante dos corazones por su vientre, se ruboriza y se queda mortalmente lívida, cuando digo, en el tratado del alma: Aquella noche fui dichoso. Pero, más se pone triste. Más se pusiera triste.

—Hijo, cómo estás viejo!

Y desfila por el color amarillo a llorar, porque me halla envejecido, en la hoja de espada, en la desembocadura de mi rostro. Llora de mí, se entristece de mí. Qué falta hará mi mocedad, si siempre seré su hijo? Por qué las madres se duelen de hallar envejecidos a sus hijos, si jamás la edad de ellos alcanzará a la de ellas? Y por qué, si los hijos, cuanto más se acaban, más se aproximan a los padres? Mi madre llora porque estoy viejo de mi tiempo y porque nunca llegaré a envejecer del suyo!

Mi adiós partió de un punto de su ser, más externo que el punto de su ser al que retorno. Soy, a causa del excesivo plazo de mi vuelta, más el hombre ante mi madre que el hijo ante mi madre. Allí reside el candor que hoy nos alumbra con tres llamas. Le digo entonces hasta que me callo:

—Hay, madre, en el mundo un sitio que se llama París. Un sitio muy grande y muy lejano y otra vez grande.

La mujer de mi padre, al oírme, almuerza y sus ojos mortales descienden suavemente por mis brazos.

(César Vallejo, Poemas humanos, 1923-1938)

Biblioteca: José Watanabe

2007-11-03T15:22:00.000-03:00

El fósil

La vida en ti fue en pez de 20 centímetros.
Tu remoto latido, hoy petrificado,
vive ahora en mi cuerpo tan inverosímil como el tuyo.

Tú ya no puedes mirarte ni mirarme, no sabes
lo extraño que es ser pez u hombre.
Somos, te digo, inverosímiles, caprichos
de una madre delirante
que cuaja infinitas e insensatas formas en el mar y la tierra.

El ruido alegre de los niños en el museo
que se empinan a mirar otros fósiles
interrumpe mi habitual pesimismo, y me enternece:
después de todo, pescadito, tal vez alguna razón existe.

José Watanabe (publicado en la revista El poeta y su trabajo, México, Nro. 24, invierno de 2007)

La oruga

Te he visto ondulando bajo las cucardas, penosamente, trabajosamente,
pero sé que mañana serás del aire.

Hace mucho que supe que no eras un animal terminado
y como entonces
arrodillado y trémulo
te pregunto:
¿sabes que mañana serás del aire?
¿te han advertido que esas dos molestias aún invisibles
serán tus alas?
¿te han dicho cuánto duelen al abrirse
o sólo sentirás de pronto una levedad, un turbación
y un infinito escalofrío subiéndote desde el culo?

Tú ignoras el gran prestigio que tienen los seres del aire
y tal vez mirándote las alas no te reconozcas
y quieras renunciar,
pero ya no: debes ir al aire y no con nosotros.

Mañana miraré sobre las cucardas, o más arriba.
Haz que te vea, quiero saber si es muy doloroso el aligerarse para volar.
Hazme saber
si acaso es mejor no despegar nunca la barriga de la tierra.

José Watanabe (Historia natural, 1994)

Los tablistas

Mirándolos
una alegría reemplaza a mi antigua ojeriza.
Yo no los envidio, muchachos,
porque ahora
traer mis huesos y tumbarlos en la orilla caliente
es bastante.
Ustedes sigan equilibrando contentos
en la cima
de la ola que revienta, repitiendo
el escarceo primitivo: vienen
a la playa
y vuelven al océano porque todavía no es tiempo
de ser animales de la tierra.

Más tarde, ya noche,
se irán por las autopistas
con el cuerpo reciente, siempre reciente, la tabla
en la parrilla de los autos, en su funda o envuelta
en trapos
como un muerto que encontraron tumbado
en la orilla caliente.

José Watanabe (Cosas del cuerpo, 1999)

El maestro de kung fu

Un cuerpo viejo pero trabajado para la pelea
madruga y danza
frente a los arenales de Barranco
Se mueve como dibujando
una rúbrica antigua, con esa gracia, y
sin embargo, está hiriendo, buscando el punto
de muerte
de su enemigo, el aire no, un invisible
de mil años.
Su enemigo ataca con movimientos de animales
agresivos
y el maestro los replica
en su carne: tigre, águila o serpiente van sucediéndose
en la infinita coreografía
de evitamientos y desplantes.
Ninguno vence nunca, ni él ni él,
y mañana volverán a enfrentarse.
-Usted ha supuesto que yo creo a mi adversario
cuando danzo- me dice el maestro.
Y niega, muy chino, y sólo dice: él me hace danzar a mí.

José Watanabe (Cosas del cuerpo, 1999)

Interior de hospital

Cómo envidiamos el largo cuello
de las garzas que se posan en la cumbrera.
Ellas pueden doblar el cuello y dormir sobre la música
de sus corazones.
Nuestros latidos están en la línea verde del monitor cardiaco
y son el ansia que miramos.

Las garzas pueden alzar el cuello como persicopios
cuando sienten el paso de otro nivel de aire. Y ya verán
si lo viajan o lo dejan seguir al Báltico helado.
Ah, si nosotros, pájaros de camisón blanco,
pudiéramos estirar el cuello
por encima de esta lenta y dolorosa danza...!
Aquí la realidad se presenta como un sutil cambio de niveles,
pero me falta atrevimiento
para asomar mi cabeza a un conocimiento definitivo:
Sólo ignoro y respiro.
A veces siento el paso de una realidad primera y prodigiosa
y me encojo.
para que no se lleve mi cabeza, o la seccione.

En Berlín una cabeza volando es cosa indiferente.
En mi pueblo es un mito peligroso.

José Watanabe (Historia natural, 1994)

Desagravio (i. m.)

Por un flanco débil
y breve,
entre su seno y su axila,
mi madre era tierna.

Qué olor tan profundo, basal y glandular.
Su ternura
tenía intensa biología.

¿Por qué le exigías más,
ojo con lágrimas?

José Watanabe (Cosas del cuerpo, 1999)

José Watanabe (Laredo 1946_ Lima 2007): Hijo de campesinos, de madre peruana y padre japonés (de quien aprendió el arte del haiku), publicó los libros de poemas, Album de familia (1971), El Huso de la Palabra (1989), Historia Natural (1994), Cosas del cuerpo (1999), El guardián del hielo (2000), Habitó entre nosotros (2002), La piedra alada (2005) y Banderas detrás de la niebla (2006). Su obra de teatro, Antígona (2000) es una extraña versión de la tragedia de Sófocles. Fue también guionista de cine.
En http://palabravirtual.com/ hay una selección de sus poemas y además, puede escucharse a Watanabe leyendo algunos de ellos. "El estilo es el lugar donde poso mi alma" es una entrevista que le hiciera Alonso Raí Do Carmo, y puede leerse en http://dramateatro.fundarte.arg.org.ve/.

paredes1

2007-11-03T14:46:00.001-03:00

Escrito en el muro exterior de la capilla de Nuestra Señora del Huerto, mpd.

movimiento 2

2007-11-03T13:52:00.000-03:00

otra vez el mar: hoy, 10.20 hs.

movimiento 1

2007-11-03T13:16:00.000-03:00

mdp, hoy entre las 9 y las 10 de la mañana: el mar.

paisaje 2

2007-11-01T19:35:00.001-03:00

"La luz es el primer animal visible de lo invisible."

José Lezama Lima “Las siete alegorías”

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INTRODUCCIÓN
(donde intervienen Aristóteles, Deleuze, Estomba y Ortiz)

el filósofo crea el espacio
y lo llena de sus cosas
la esencia, el ente, reliquias doradas
de su propio bazar,
el devenir de unas con otras,
lirios que se vuelven abejas zumbantes

la esencia frágil y amarilla
del ente
que es
y ahora panal,
espacio,
el territorio

pequeñas

cositas que vuelan

y zumban
expanden el universo
como un relicario
infinito
que de
cantase miel

así el filósofo creó un espacio
que se ha vuelto zumbón
pura joda
purísima
más joda que otra cosa

(Mario Ortiz, fragmento, Cuadernos de Lengua y Literatura, Bahía Blanca, Vox, 2000)

paisaje 1

2007-11-01T19:26:00.000-03:00

“Mi ojo tiene sus razones”

Creo que mi ojo tiene un arbitrario criterio de selección./ Obviamente hubo más paisaje alrededor, /imposible que sólo fuéramos ella y yo en el rompeolas.// Soy de repeticiones, como todos. Entonces puedo suponer que/ si hubo niebla/ le dije: botes en la bruma pueden ser sólo reflejos, espejismos,/ y le mencioné el antiguo haiku de Harumi:/ `Entre la niebla/ toco el esfumado bote./ Luego me embarco´./ Si hubo sol/ le tomé fotografías con el hueco de la mano y acaso la azoré/ diciéndole: posa con los senos hacia el viento./ Si pasaron gaviotas y ella las admiró, le recordé/ que eran aves carniceras y que únicamente su feo canto es honesto./ Mi ojo todo lo veía, no descartaba nada./ Entramos en el mar por el rompeolas de rocas cortadas. /Sobre una roca saliente ella recogió su falda/ y deslizó sus pies hacia el agua./ Sus muslos desnudos hallaron comodidad en la piedra.// Era particularmente raro / el contraste de su muslo blanco contra la roca gris: / su muslo era viviente como un animal dormido en el invierno, / la roca era demasiado corpórea y definitiva. // Hubiera querido inscribir mi poema en todo el paisaje, / pero mi ojo, arbitrariamente, lo ha excluido / y sólo vuelve con obsesiva precisión / a aquel bello y extremo problema de texturas: / el muslo / contra la roca".

(José Watanabe, El Huso de la Palabra, Lima, Segluso editores y Editorial Colmillo Blanco, 1989)